內(nèi)容摘要 ：古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是中國(guó)的古代詩(shī)詞和音樂(lè)相結(jié)合的一種聲樂(lè)體裁。文章擷取青主的《大江東去》和《我住長(zhǎng)江頭》兩首作品，從詩(shī)歌文學(xué)和音樂(lè)的角度進(jìn)行分析。

關(guān) 鍵 詞 ：古詩(shī)詞青主藝術(shù)歌曲 中國(guó)的古典詩(shī)詞以其洗練的語(yǔ)言、高遠(yuǎn)的意境和深邃的內(nèi)涵，傳達(dá)著中國(guó)文化特有的神韻。近現(xiàn)代有很多作曲家都或多或少地根據(jù)古代詩(shī)詞譜寫(xiě)藝術(shù)歌曲，其中不乏精品之作傳世。其中青主的《大江東去》和《我住長(zhǎng)江頭》是兩首藝術(shù)造詣達(dá)到較高境界的作品。筆者就將這兩首作品從詩(shī)歌文學(xué)和音樂(lè)兩個(gè)角度進(jìn)行分析闡述。 《大江東去》 青主早年就讀于黃埔陸軍小學(xué)堂，在辛亥革命中曾立過(guò)戰(zhàn)功，所以1912年他被派往德國(guó)學(xué)習(xí)軍事，業(yè)余時(shí)間也學(xué)習(xí)鋼琴和作曲理論，《大江東去》就是他留學(xué)德國(guó)期間的作品。這首作品譜于1920年，可謂是中國(guó)第一首真正意義上的藝術(shù)歌曲，若說(shuō)它是中國(guó)藝術(shù)歌曲的“開(kāi)山之作”亦不為過(guò)。歌詞取自北宋蘇軾的名作《念奴嬌·赤壁懷古》。蘇軾是北宋著名的文學(xué)家，但仕途并不如意。元豐二年（1097年），他因?qū)懺?shī)諷刺新法，被逮捕入御史臺(tái)獄，這就是北宋歷史上著名的“烏臺(tái)詩(shī)案”。百日后，蘇軾獲釋?zhuān)毁H為黃州團(tuán)練副使。這首詞是在“烏臺(tái)詩(shī)案”3年后蘇軾被貶謫到黃州游赤壁時(shí)寫(xiě)的，表現(xiàn)了他在政治斗爭(zhēng)失意時(shí)的心境。 這首詞的開(kāi)篇就用大手筆描繪了江河的浩蕩和古戰(zhàn)場(chǎng)的雄奇壯麗，令人駭目驚心，隨即引發(fā)了一種超越時(shí)空的遐想，在眾多豪杰當(dāng)中，詩(shī)人著意刻畫(huà)了周瑜的少年英雄形象，又以“小喬初嫁”來(lái)襯托他的儒雅風(fēng)流。詩(shī)中“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”寥寥幾筆，就把周瑜指揮若定的大將風(fēng)采和他建立的赫赫戰(zhàn)功勾勒了出來(lái)，詩(shī)的最后“故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月”，寫(xiě)出詩(shī)人緬懷古人古事來(lái)對(duì)照自己，傷感韶華逝去，功業(yè)無(wú)成，由此發(fā)出深深的慨嘆。這首詞最能代表蘇詞的風(fēng)格，備受后人推崇。 總的來(lái)說(shuō)，青主運(yùn)用歐洲近代的作曲技巧，鮮明地表現(xiàn)了這首中國(guó)古典詩(shī)詞所提供的意境，頗具創(chuàng)造性。詞的上闋主要運(yùn)用了宣敘調(diào)的表現(xiàn)手法，但在一些關(guān)鍵的地方，如“大江東去”“江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰”幾處，又使曲調(diào)帶有豪放的歌唱性。詞的下闕用詠嘆調(diào)的手法，曲調(diào)舒展瀟灑，富有幻想性和浪漫氣息，將周瑜“雄姿英發(fā)”的形象和使曹軍“檣櫓灰飛煙滅”的氣概，表現(xiàn)得頗具震撼力。全曲的調(diào)性布局很細(xì)致，e－g－e－E－(bA)－E－e，基本上是同主音大小調(diào)和三度調(diào)性變化，這是歐洲浪漫派作曲家喜歡用的轉(zhuǎn)調(diào)手法，青主用以表現(xiàn)詞中奔騰澎湃的景致和吊古傷今的情感，用得非常得體。詞的下闕音樂(lè)基本上是絢爛的E大調(diào)，而在“雄姿英發(fā)”一句，由E調(diào)臨時(shí)離調(diào)到bA，由于關(guān)系疏遠(yuǎn)，色彩為之一新，效果很特殊，令人心馳神往。鋼琴伴奏在第一段插入6小節(jié)描寫(xiě)“驚濤拍岸”的間奏，頗具聲色。第二段右手彈主旋律加和音，左手在低音區(qū)彈三連音分解和弦，融合瑰麗。所有這些，都使《大江東去》成為一首特色鮮明的，男中音獨(dú)唱曲目中的經(jīng)典之作。