在現(xiàn)代心理學(xué)范疇里，情緒和情感是兩個(gè)概念。象憤怒、恐懼、狂喜、悲哀這類突然發(fā)生的短暫而強(qiáng)烈的情感，稱為情緒。情緒比情感強(qiáng)烈，具有較多的沖動(dòng)性和明顯的外部表現(xiàn)?，F(xiàn)代心理學(xué)把快樂、憤怒、悲哀、恐懼作為最基本的原始情緒?！都t樓夢》里人物情緒波動(dòng)的漣漪，是古今中外文學(xué)作品中描寫人際關(guān)系情緒傳遞的精華和無與倫比的藝術(shù)再現(xiàn)。讓我們看《紅樓夢》里的變形人璜大奶奶的情緒——生氣，它象天方夜譚中魔瓶的魔鬼一樣，竄出來好一副嚇人的面孔，縮進(jìn)去又無影無蹤。這璜大奶奶平時(shí)靠著溜須拍馬鳳姐、尤氏，得些資助方能度日。不料卻因自己的內(nèi)侄金榮鬧學(xué)房，欺負(fù)秦鐘，被大家硬逼著陪了禮，磕了頭，惹得怒從心頭起，惡向膽邊生，說道：“這秦鐘小雜種是賈門的親戚，難道榮兒不是賈門的親戚?”因此立刻要到寧國府去找尤氏，再和秦可卿論論理。怒氣沖沖的璜大奶奶，走在半路上氣先泄了一半。這正是哈哈鏡前的漫畫效果，令人忍俊不禁。及至見到尤氏“那里還有大氣兒?殷殷勤勤敘過了寒溫?！蹦莻€(gè)昔日鳳姐手下的敗將，后來又被酸鳳姐大鬧寧國府揉搓得滿身鼻涕眼淚，罵得一錢不置的尤氏，在氣焰漸漸矮下去的璜大奶奶眼中卻膨脹起來，金碧輝煌的陳設(shè)，珠光寶氣的穿戴，丫環(huán)仆婦的圍隨，立刻又使璜大奶奶矮了三截。競連比她小一輩的可卿也改稱蓉大奶奶了。金錢權(quán)勢象魔鬼一樣使可憐可笑的璜大奶奶一再變形。偏偏又是尤氏先提鬧學(xué)堂的事，“不知那里附學(xué)的學(xué)生倒欺侮了他?！边@個(gè)學(xué)生當(dāng)然是金榮。此時(shí)的璜大奶奶的“氣”已變成了“怕”，生怕尤氏知道這欺負(fù)秦鐘之事，氣得可卿吃不下飯，而尤氏又為此心焦得如針扎一樣的人，原來就是他的侄兒!作者這樣寫道：“金氏聽了這番話，把方才在他嫂子家的那一團(tuán)要向秦氏理論的盛氣，早嚇得丟在爪洼國去了?！弊髡哂寐嬍降闹S刺夸張手法，詼諧的語言，輕松的盡情的嘲笑了她一番。被權(quán)勢金錢耀花了眼，壓變了形的璜大奶奶，情緒——生氣——象個(gè)肥皂泡一樣破滅了。

傀儡戲丑角蔣干和璜大奶奶的心理軌跡相似。他先是向曹操輕易許下?？谥Z言：“某自幼與周郎同窗交契，愿憑三寸不爛之舌，往江東說此人來降?！倍沂恰案傻浇螅匾晒?。”這里蔣干的不自量力是輕易許諾，璜大奶奶的不自量力是竟敢要去寧國府理直氣壯論理。蔣干的心理變化過程是：昂然而來——愕然——驚愕——面如土色。周郎戳穿了他的來意，他愕然，這是手足無措，亂了方寸；周郎針對(duì)他宣布的監(jiān)酒令，他驚愕，這是嚇破了膽；他察看了東吳的實(shí)力，明白了周郎與吳主孫權(quán)的特殊關(guān)系，并再次被周郎戳破來意，他面如土色，這是嚇掉了魂。最后竟變形成了竊賊，滑稽可笑。他在周郎的戲弄之下，出盡了洋相。而璜大奶奶之變形，是被金錢權(quán)勢壓得，是無形的；蔣干之變形，是被周瑜玩弄于股掌之上嚇的，是有形的。寫蔣干的變形過程，由輕易許下如此缺乏自知之明的鄭重承諾，到了江左被周郎戲弄于股掌之上的無地自容，魂飛魄散，到又如此輕而易舉的竊得如此重要的軍事情報(bào)——挖出了曹身邊的兩個(gè)內(nèi)奸。實(shí)際上是寫周瑜的料事如神，雄才偉略，寫曹操的剛愎自用，用人如此輕率。可謂一箭三雕。而寫璜大奶奶的自餒自墮，實(shí)際上是寫寧國府金錢權(quán)勢無聲的威壓，因而后者更貼近生活。璜大奶奶的形象，使人們想到了魯迅筆下的豆腐西施楊二嫂，吳敬梓筆下的范進(jìn)、匡超人的某些細(xì)節(jié)刻畫。就是《紅樓夢》里的王善保家的，也可以和璜大奶奶構(gòu)成對(duì)襯和呼應(yīng)。邢夫人陪房王善保家的在王夫人耳邊調(diào)三窩四，隨鳳姐抄檢大觀園時(shí)狗仗人勢，先是被探春一個(gè)嘴巴滅了興頭，繼而又被待書一頓硬話，罵得夾起了尾巴，搜檢的結(jié)果是自己的外孫女司棋不才之丑事被揭露出來。謾畫式諷刺中透著辛辣。璜大奶奶之氣與王善保家之作耗，前者突出卑瑣靈魂如何被金錢權(quán)勢壓癟，后者突出害人終害己留下笑柄。

我們再來看看《手足耿耿小動(dòng)唇舌，不肖種種大承笞撻》一回，看賈政的情緒——?dú)馀Ｗ髡呦喈?dāng)細(xì)膩地刻畫了這一完整的心理情緒過程。作者把賈政的氣怒之因交待得相當(dāng)清楚。這是賈府多種矛盾的交匯與聚合。首先是寶玉去見賈雨村去遲了，且見了面仍是葳葳蕤蕤，全無一點(diǎn)慷慨揮灑之談吐；其次是發(fā)現(xiàn)寶玉在家荒疏學(xué)業(yè)，在外流蕩優(yōu)伶，表贈(zèng)私蓄，禍及賈政；最后又發(fā)現(xiàn)寶玉(輕信了賈環(huán)的讒言)淫辱母婢。后兩條終于使?jié)摲丫玫亩喾N矛盾激化到不可控制的程度。它包含著平日賈母王夫人對(duì)寶玉一味嬌縱溺慣，早已引起賈政強(qiáng)烈不滿。作者細(xì)膩的刻畫了賈政情緒的激化過程：由三分氣上升到又驚又氣，又由又驚又氣上升到氣得目瞪口呆，再由氣得目瞪口呆上升到氣得面如金紙，最后上升到見寶玉眼都紅紫，要拿大棍來著實(shí)打死。也寫出賈政氣泄而悔的過程：滿面淚痕，這是氣極之淚，同時(shí)又是氣泄之淚，因孽障寶玉不在跟前。待見到寶玉火苗又竄起老高，淚如雨下，已經(jīng)完全是氣泄之淚了。倫理依存與骨肉親情使賈政開始清醒，最后那淚珠更似真珠一般滾下來，這是氣泄之后的反悔，不僅僅是為賈珠的早夭而流淚。賈政三次流淚，前兩次都是坐在椅子上。這一細(xì)節(jié)真實(shí)的寫出了賈政的衰老和望子成龍心切，卻又教子無方，力不從心的無奈。賈政之氣怒，由醞釀到爆發(fā)，到激化，到壓抑，直到氣泄而悔，有頭有尾，有起有落，有聲有色。曹雪芹非常善于不動(dòng)聲色地在尋常生活里蓄積矛盾，到一定程度逐一引爆，火上澆油，再利用各種制約因素將火一點(diǎn)點(diǎn)熄滅，恢復(fù)生活的常態(tài)。就象平靜的水面投下一塊石頭，波浪過后又風(fēng)平浪靜一樣。比照賈政之怒，元春省親之哭，也可謂細(xì)膩生動(dòng)，層次鮮明。你看她先是滿面淚痕，接著是嗚咽對(duì)泣，再接著是又哽咽起來，哽咽之后又不免哭泣起來，最后競至淚如雨下。滿面淚痕是終于走出了那長年不得見人的深宮冷院，暫時(shí)脫離了“宿空房，枕夜長，夜長無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲”(白居易《上陽白發(fā)人》)的凄冷孤獨(dú)，終于回到了養(yǎng)育自己的親人身邊。嗚咽對(duì)泣是攝于皇家規(guī)范，彼此皆有一肚子思念牽掛之苦水無法傾泄。元春是為生活之凄苦見到親人卻欲述不能而嗚咽。賈母一干人是深知元春為維系家庭的榮華富貴付出了多大的犧牲和代價(jià)，是欲哀元春之不幸，卻又無法說出口。嗚咽對(duì)泣是脈親情的交流，是欲語不能的傾述，是無法明言哀怨和控訴。又哽咽起來，是本欲強(qiáng)顏?zhàn)鳉g，怎奈終年凄苦浸脊寒心，揮不盡驅(qū)不走。又哭泣起來，是強(qiáng)顏?zhàn)鳉g時(shí)，至切的痛苦傷心不可抑制自然流露。淚如雨下，是其名分雖為姐弟，其情狀有如母子的至愛親情，終于沖決了恪守皇家規(guī)范的掩飾控制之堤，得到了徹底傾泄。比照在賈母等人之前的強(qiáng)顏?zhàn)鳉g，是因?yàn)橘Z母等人把她送進(jìn)了火坑，那一再的控制，分明隱含著對(duì)賈母等人的哀怨。李嬤嬤的氣怒情緒則生動(dòng)反映了老太婆雞毛蒜皮糾纏不休又倒霉鬼的特點(diǎn)。氣怒之因是她剛賭輸了錢；引爆點(diǎn)是：丫頭們不讓她吃酥酪，要留給襲人吃。她調(diào)教并抬舉出的襲人公然怠慢她，老賬是：告老解事之后，每次來怡紅院丫頭們總拿話胡亂混她，為吃茶攆茜雪。她泄氣的特點(diǎn)是專揭襲人的短。鳳姐這陣風(fēng)來還嘮嘮叨叨的不休。那焦大原本只是醉罵大總管賴二派差不公，偏偏蓉哥兒又火上澆油，結(jié)果揭露了兩府的短，讓兩府無地自容，令小廝們魂飛魄散方收?qǐng)?，賈府里每個(gè)人的情緒都非常富于個(gè)性特色。

林黛玉是個(gè)“小性兒，行動(dòng)愛惱人”，她的情緒緊緊圍繞寶玉的愛情是否專一而波動(dòng)，是那樣易于觸景生情。而寶釵的情緒，緊緊圍繞著把黛玉不露聲色地比下去，爭取賈府上下的口碑和支持，隱藏極深。但還是露了馬腳：羞籠紅麝串，精心替寶玉網(wǎng)通靈玉，替襲人為寶玉繡肚兜。睛雯之氣怒是心底純潔，嫉惡如仇，披頭散發(fā)闖進(jìn)來將箱子？個(gè)底朝天，拿個(gè)簪子對(duì)著偷東西的墜兒的手一陣亂戳。襲人之情緒是告陰狀，發(fā)邪功，類似寶釵隱蔽得很；探春之情緒是嘴上利害；鳳姐是潑醋與兇悍，是故意施展；惜春是心冷嘴冷，孤介太過等等。