宋代藝術(shù)的起源和特點(diǎn)

來(lái)源:投稿網(wǎng) 時(shí)間:2023-08-22 10:00:07

1、宋代藝術(shù)的起源和特點(diǎn)。

一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)發(fā)展繼承了民族精神，融合了自己對(duì)藝術(shù)探索和改革的思想。在中國(guó)幾千年的封建時(shí)期，追求藝術(shù)意境的高度精致時(shí)期是中國(guó)宋代。正如歷史學(xué)家陳寅格所說(shuō)：我的中國(guó)文化已經(jīng)演變了數(shù)千年，創(chuàng)造了一個(gè)偉大的趙宋時(shí)期。因此，宋代文化藝術(shù)在中國(guó)歷史上具有重要的研究意義。

宋朝成立于公元960年，結(jié)束了五代十國(guó)時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)和糾紛。在國(guó)家逐步統(tǒng)一的情況下，社會(huì)逐漸穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，繁榮昌盛。由于社會(huì)穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)繁榮的形成，為宋代藝術(shù)的繁榮提供了所需的土壤。宋代的創(chuàng)始人，開(kāi)國(guó)皇帝宋太祖，他提倡簡(jiǎn)單，所以簡(jiǎn)單的風(fēng)在社會(huì)上很流行，這也深深地影響了宋代的藝術(shù)。與漢唐時(shí)期崇尚軍功奢侈的藝術(shù)作品相比，宋代改變了過(guò)去，以純凈樸素的景觀市場(chǎng)為中心，成為宋代的印記。

宋代山水畫(huà)作家中最具代表性的是李成和范寬。他們的創(chuàng)作具有劃時(shí)代的意義。這一時(shí)期的山水作品意境極高，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩。后世很多著名的山水畫(huà)家，無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，基本都抄襲了宋代的山水畫(huà)。其中，這個(gè)時(shí)代最典型的是范寬的《西山之旅》。畫(huà)中的主體部分是一座巍峨的山，矗立在中間，占圖紙的三分之一。山上亂七八糟的石頭給人一種威嚴(yán)的壓迫感。山上灌木叢生，在絕望的情況下依然充滿活力。在這個(gè)危險(xiǎn)的懸崖下，一群承運(yùn)人沿著小路匆匆忙忙，展現(xiàn)了他們對(duì)生活的向往和當(dāng)下的孤獨(dú)。遠(yuǎn)處，一縷煙霧般的瀑布而下，仿佛在為承運(yùn)人練習(xí)。在這幅畫(huà)中，對(duì)風(fēng)景的描寫(xiě)非常生動(dòng)，描繪了山石的強(qiáng)烈感覺(jué)。

還有一幅著名的市場(chǎng)畫(huà)，一幅著名的市場(chǎng)畫(huà)《清明上河圖》。這幅畫(huà)是宋代著名畫(huà)家張澤端的作品。它高24.8厘米，長(zhǎng)3528.7厘米，幾乎完整地描繪了北宋京城汴京的景象。這幅作品中，許多不同職位、不同地位的人出現(xiàn)在一起，聚集在一起，包括道路上的人物、牲畜和房屋。從表面上看，這似乎只是一幅描述宋朝統(tǒng)治下歌舞升平、世界統(tǒng)一的繁榮畫(huà)面。然而，經(jīng)過(guò)仔細(xì)研究和討論，我們可以發(fā)現(xiàn)張澤端創(chuàng)作這部作品的意義不在于贊揚(yáng)宋朝的繁榮，而在于從側(cè)面痛苦的攻擊。宋代統(tǒng)治者和官員過(guò)著醉醺醺的生活，沉迷于所謂的和平繁榮，迷失自我，陷入自我癱瘓。可以看出，宋代的藝術(shù)已經(jīng)從簡(jiǎn)單地關(guān)注風(fēng)景的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)藝術(shù)的個(gè)人反思和理解。

二是繼承與發(fā)展。

以上是宋代最著名的繪畫(huà)作品。作為宋代畫(huà)家中的佼佼者，范寬和張擇端不僅創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代，還引領(lǐng)了宋代300多年的繪畫(huà)風(fēng)格，以至于宋代獨(dú)特的魅力仍然可以在元明清時(shí)期的作品中看到。

然而，當(dāng)我們回顧宋代藝術(shù)史的一個(gè)角落時(shí)，我們也可以找到一些閃亮的畫(huà)家。他們沒(méi)有靜靜地偏居一個(gè)角落，等待發(fā)現(xiàn)的眼睛。例如，在南宋末期，畫(huà)家陳榮的《五龍圖片》就像一條寬闊的河流中流出的溪流，與以前的學(xué)校大不相同。相反，它有一種現(xiàn)代風(fēng)格。陳榮在《五龍圖片》中以想象中的神獸龍為主題。畫(huà)中的風(fēng)景不再像以前那樣。這是繪畫(huà)的主題，而是主題的背景。在繪畫(huà)中，對(duì)細(xì)節(jié)的描述不太重視，而是以模糊虛幻的方式襯托出陰郁可怕的氣氛。這里有五條龍，它們兇猛而不同，給人一種邪惡的感覺(jué)和強(qiáng)烈的動(dòng)感。雖然這個(gè)學(xué)校在宋代不那么引人注目，但它們?cè)谌毡居泻艽蟮挠绊憽＜词乖谌毡荆P(guān)于龍的繪畫(huà)也是基于陳榮的。

綜上所述，雖然在我們的印象中，宋朝是中國(guó)歷史上一個(gè)屈辱多災(zāi)的朝代。的確，與之前的秦、漢、唐相比，宋常保守和軟弱，但這是一個(gè)軍事和政治問(wèn)題。然而，當(dāng)我們觀察宋代的文學(xué)和藝術(shù)時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)宋代是中國(guó)古典藝術(shù)最輝煌的時(shí)期。就文學(xué)藝術(shù)而言，宋代遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其他朝代，研究宋代藝術(shù)對(duì)當(dāng)今藝術(shù)的發(fā)展也具有重要的參考意義。目前，世界上許多國(guó)家都有影響世界的畫(huà)家。例如，說(shuō)到西班牙，我們會(huì)想到畢加索，荷蘭會(huì)想到梵高，而中國(guó)很少有世界知名的畫(huà)家。在這樣的環(huán)境下，中國(guó)藝術(shù)還需要能夠影響世界的畫(huà)家，向世界輸出我們的文化。因此，我認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展可以借鑒中國(guó)歷史，宋代是一個(gè)值得學(xué)習(xí)的對(duì)象。