中國民間舞蹈如何適應時代的需要

來源:投稿網 時間:2023-08-15 10:00:07

在輝煌的中國歷史文明中，舞蹈作為物質文明的反映形式，以各種地域性、民族性、時代性的禮儀、風俗等慶典、娛樂活動為載體，沿襲了幾千年，甚至最終走出民間，走向藝術殿堂，沖出廣場上臺。

縱觀其發(fā)展史，舞蹈自產出之日起，無論是材料的來源還是表現(xiàn)形式，都源于當時當?shù)氐纳a、生活等物質活動。它的地域性和民族性的線索在這里已經開始出現(xiàn)，這也表明，民間舞蹈作為一種意識形態(tài)，一直是物質文明史上客觀存在的藝術化的必然反應。

民間舞蹈每一步的發(fā)展，其動力都是物質社會的不斷發(fā)展，都源于人們審美欲望的不斷增長和審美水平的不斷提高。從某種角度來看，社會需求恰恰具有很強的時代性。

從這個角度舞蹈的角度來看，我們將得出結論：時代是其生存和發(fā)展必須依賴和具有的基本特征。

任何形式的藝術都不是為古人或未來的人欣賞的，而是為活著的人服務的。換句話說，在研究藝術的方向時，不僅要考慮其民族性和地域性，還要研究其時代特征所延伸的親密性。

中國民間舞蹈從廣場演變?yōu)槲枧_，確實是一種質的發(fā)展，但與過去的歷史相比，這只是一種質的發(fā)展。看看今天的中國舞臺，雖然民間舞蹈仍然占據(jù)著舞蹈領域的主導地位，但它已經開始出現(xiàn)危機。當它獨立出現(xiàn)在舞臺上時，觀眾會出現(xiàn)許多離開座位的現(xiàn)象，這使得民間舞蹈不得不依賴于其他藝術形式。原因是，自一段時間以來，民間舞蹈要么停留在展示當?shù)亓曀祝磮猿譄o主題的身體美，要么服從簡單、淺層次的歌唱需求。這些在一定時期內，某些地方已經滿足了人們的審美需求。當今社會快速發(fā)展造成的觀念變化、人民文化水平和審美水平的提高客觀地提出，民間舞蹈必須跟上《紐約時報》的步伐，然后繼續(xù)從事翻版博物館藝術將被拋棄。

那么，中國民間舞蹈如何適應時代的需要，找到適合自身生存和發(fā)展的道路呢？筆者認為，首先要解決的是編舞者的觀念。如今，許多編舞者所謂的創(chuàng)作活動往往停留在挖掘、整理和再現(xiàn)民族文化和民間文化方面。他們的生活體驗主要流于對當?shù)仫L俗習慣的觀察。應該說，這些工作是必要的，也是有益的。但僅僅停留在這一步就有點不合適。創(chuàng)作的舞蹈和創(chuàng)作的內容較少，難以取得令人耳目一新的突破。

作者愚蠢地認為，一個能夠把握《紐約時報》背景的編舞者應該在現(xiàn)代意識的照顧下從事舞蹈創(chuàng)作活動。近年來，西方現(xiàn)代舞流入中國，對傳統(tǒng)舞者產生了巨大的沖擊。在影響下，有些人盲目地追隨，有些人絕對拒絕，這種做法并不科學。每種舞蹈（包括強舞）的存在和發(fā)展都有其內在的合理性，編舞者應該善于從其他舞蹈的優(yōu)勢中學習。例如，現(xiàn)代舞比表達人們的內心情感更好，舞蹈具有很強的啟發(fā)性，可以創(chuàng)造一種更抽象、更充分的聯(lián)想氛圍。這些正是現(xiàn)代人渴望獲得的一種超越形式的深刻思想美。而民間舞蹈在這方面往往無能為力。如果我能從現(xiàn)代舞甚至芭蕾舞中學習，這不是一個很好的改進。

所謂的改進不僅僅是停留在上述軟件上，包括結構模式、服裝、道具的使用、舞蹈詞匯甚至現(xiàn)代舞的身體訓練。

當然，這并不意味著借鑒其他類型舞蹈的優(yōu)勢，它具有《紐約時報》。關鍵問題是，編舞者或舞者應該有強烈的現(xiàn)代意識，不斷研究現(xiàn)代人的心理要求、審美趨勢和愿意接受的最佳形式。閉門造車，鉆到歷史上尋寶，顯然越來越窄。

在談到這些之后，我們還必須指出，我們所談論的參考和改進并不是要完全否定民間舞蹈的本體，而是要強調完全的外化。在強調《紐約時報》重要性的同時，我們還必須注意到，無論人們在哪個時代，他們的審美意識都具有民族和地域特征。失去這一點，它也失去了藝術存在的基礎。此外，人們已經注意到，民族性越強，世界性就越強。無論我們從中學到的東西有多好，它只是民間舞蹈的發(fā)展，起飛的階梯和工具，都是外部力量，最終通過內部因素發(fā)展。

在這方面，我們做了一些嘗試。例如，現(xiàn)代中國舞蹈劇《夢姐姐》的內容來自民間故事《王二姐思夫》。我們采用東北民間秧歌舞蹈材料，借用秧歌中手帕舞蹈動作的變化，表達主人公的各種心態(tài)變化。在創(chuàng)作中，我們始終把握現(xiàn)代人的審美需求。在結構上，采用意識流的結構方法，大膽運用寫意手法揭示主題。舞劇突破了傳統(tǒng)戲劇性的敘事結構，充分發(fā)揮了舞蹈比抒情更好的特點，將觀眾帶入了充滿情感色彩的思想境地，讓他們看到或感受到主人公王二姐與情郎之間深刻對話所反映的現(xiàn)實啟示。舞蹈表演結束后，受到國內外觀眾的廣泛歡迎。

中國民間舞蹈起源于民間舞蹈。現(xiàn)在，作為一種先進的藝術形式，它應該反過來為民間服務。無論是舞蹈本身的生存和發(fā)展需要，還是市場經濟規(guī)律的要求，舞者都需要牢牢把握民族、地域甚至商品的時代性。

社會生活的歷史是藝術的源泉，但它不是藝術本身。當藝術家將生活升華為藝術時，不要忘記他們的產品是否能適銷對路。

以上是作者的拙見，愿與同事商榷。