戶(hù)外場(chǎng)景素描中的定向旋轉(zhuǎn)方法

來(lái)源:投稿網(wǎng) 時(shí)間:2022-08-09 09:00:05

中國(guó)畫(huà)家目睹一切，品味自然，不斷完成視覺(jué)傳遞過(guò)程，萌芽視覺(jué)心理美；美感觸動(dòng)思維空間，思維空間趨向于中國(guó)畫(huà)的演變。圖式的演變也是人格自然的品牌。圖式?jīng)]有固定的風(fēng)格，只是中國(guó)畫(huà)家“肇自然之性，成造化之功”，將自然物潛移默化地變成心象，神領(lǐng)意造，最終成為風(fēng)格。畫(huà)家畫(huà)畫(huà)，隨心所欲，灑灑自如，千章萬(wàn)法，不執(zhí)法。所有的中國(guó)畫(huà)都是在視覺(jué)心理空間管理中形成的，有個(gè)性靈活性。沒(méi)有固定的“口訣”和定式。視覺(jué)是圖式的方式，圖式是視覺(jué)的再現(xiàn)。本文所述的國(guó)畫(huà)是中國(guó)畫(huà)。“四式八法”它是視覺(jué)與圖式自然結(jié)合的結(jié)果，是視覺(jué)空間規(guī)律的總結(jié)，不是法律。在應(yīng)用中，只能相信它，不能使用它。

國(guó)畫(huà)圖式與視覺(jué)的第一式:回旋往復(fù)式。有兩種方法。

（1）定向旋轉(zhuǎn)方法：即面對(duì)廣闊的自然空間，首先確定大方向，并根據(jù)圖片的需要進(jìn)行連環(huán)素描。這是戶(hù)外場(chǎng)景素描中常用的方法。雖然它是一個(gè)方向，但它不同于焦點(diǎn)透視的固定視點(diǎn)。其視點(diǎn)旋轉(zhuǎn)范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出單視區(qū)范圍，是在搖動(dòng)有序懸掛視區(qū)素描。簡(jiǎn)而言之，視點(diǎn)可以最大限度地旋轉(zhuǎn)，盡可能擴(kuò)大視覺(jué)范圍，搜索選擇，前后推拉，左右搖動(dòng)，遠(yuǎn)近，大小，各種角度盡可能表達(dá)。視區(qū)組合排列形式，呈環(huán)形連接。這種構(gòu)圖大多是方形的，在現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)（如風(fēng)景、花鳥(niǎo)畫(huà)）中最為常見(jiàn)。例如，當(dāng)畫(huà)家坐在山坡上素描時(shí)，面對(duì)美麗的風(fēng)景，盡可能地看到上下，并認(rèn)為你可以進(jìn)入繪畫(huà)，你可以根據(jù)這種圖式方法有選擇地觀察和素描。

這種定向旋轉(zhuǎn)方法在中國(guó)畫(huà)寶庫(kù)中也有很多例子。這種畫(huà)法讓人有回旋的感覺(jué)，感覺(jué)很有趣。

（2）定位旋轉(zhuǎn)法：定位，即以視足為軸向左右旋轉(zhuǎn)，又稱(chēng)旋點(diǎn)環(huán)視法。

每當(dāng)畫(huà)家面對(duì)自然空間時(shí)，他們就像坐在轉(zhuǎn)椅上，旋轉(zhuǎn)觀察，一遍又一遍地寫(xiě)生。對(duì)于狹窄環(huán)境中相對(duì)集中的物體，可以進(jìn)行表達(dá)，適合觀察環(huán)形秩序的物體。這種方法通常用于橫向圖案。

在這種方法的應(yīng)用中，視點(diǎn)就像一個(gè)圓形的中心，以視距為半徑，其旋轉(zhuǎn)過(guò)程等于畫(huà)面的環(huán)形運(yùn)動(dòng)過(guò)程。如果分解成單視區(qū)，用心點(diǎn)軌跡線將視區(qū)連接在一起，作為視平線的位置，視區(qū)可以統(tǒng)一到同一視平線，觀察每個(gè)物體是仰、俯、平視，角度相同，類(lèi)型相同，比例相同，透視圖形相同，就像一個(gè)大代表團(tuán)拍照，讓每個(gè)人坐在一起。用這種方法同步旋轉(zhuǎn)拍照，連接后獲得橫幅和長(zhǎng)幅圖片。

利用定位旋轉(zhuǎn)的方法，在藝術(shù)空間中收集多個(gè)方向的自然空間，可以擴(kuò)大觀眾的視野。然而，在繪畫(huà)之前，我們必須提高畫(huà)家對(duì)自然空間的整體理解和形象，積累豐富的生活遺產(chǎn)，增強(qiáng)宏觀感，豐富原始簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，產(chǎn)生新的形象。

中國(guó)畫(huà)圖式與視覺(jué)的第二種類(lèi)型:前后推拉式。它的方法有兩種。

（1）不定向漫游法：這種方法既不定向，也不定位，仿佛跟著導(dǎo)游走在崎嶇的山路上，有時(shí)行走，有時(shí)停下來(lái)，寫(xiě)好場(chǎng)景，其余略。視野隨時(shí)可見(jiàn)“步步移”，對(duì)物象“面面觀”。這種方法是“三遠(yuǎn)”綜合運(yùn)用法律，畫(huà)家一會(huì)兒“從山下仰山頂”，一會(huì)兒“從山前窺山后”，一會(huì)兒“從近山而望遠(yuǎn)山”。偶爾向前看，偶爾向后看，及時(shí)素描符合畫(huà)面需要的好風(fēng)景。這也是一種走路、停止畫(huà)畫(huà)的素描方法。

這種不定向漫游法在元代王蒙的山水畫(huà)中有很多表現(xiàn)。多種選擇，多種結(jié)合，都不留痕跡。

（2）距離交換方法：中國(guó)繪畫(huà)風(fēng)格，追求視覺(jué)平排，放棄深度，盡可能在相對(duì)接近的視覺(jué)層面上展示所看到的物體。在素描和創(chuàng)作中，畫(huà)家可以根據(jù)畫(huà)面的需要從前到后，從后到前，交換構(gòu)圖。有時(shí)你可以推動(dòng)近距離，有時(shí)也可以推動(dòng)近距離；有時(shí)把近距離作為遠(yuǎn)距離繪畫(huà)，有時(shí)也把遠(yuǎn)距離作為近距離繪畫(huà)。簡(jiǎn)而言之，它是基于“遠(yuǎn)近，大觀小”繪畫(huà)特征交換素描。如此遠(yuǎn)，近，近；前后，近，中，視覺(jué)交換位置，有機(jī)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)視覺(jué)空間的完美和諧統(tǒng)一。

遠(yuǎn)近交換法可以體現(xiàn)在《清明上河圖》的每一個(gè)片段。這幅名畫(huà)的視點(diǎn)位置有限高，但在欣賞各個(gè)部位時(shí)，可以有意識(shí)地將視點(diǎn)推遠(yuǎn)或拉近。推遠(yuǎn)，可以看到郊區(qū)荒蕪的山林；拉近，可以看到鬧市區(qū)車(chē)馬人物喧囂的繁華景象，以及汴河急流中戲劇性場(chǎng)景的船只。畫(huà)面氣勢(shì)恢宏，生活氣息熱鬧。如果把視點(diǎn)轉(zhuǎn)移到局部，觀眾的視線不僅可以穿過(guò)窗戶(hù)，還可以看到中庭后庭、人物作坊、桌椅板凳、杯碟碗筷、蒸饅頭湯。如果你還有閑暇，你也可以“視域”推到橋頭攤位，去看那些商品擺弄，再仔細(xì)欣賞那些鐵匠爐的夾鉗、刀剪等，都不能拉前推遠(yuǎn)。

因此，我們可以看到遠(yuǎn)近么靈活自由。