作者：張洪彬 刊期：2018年第05期

針對我們討論的＂第幾代導(dǎo)演能救中國電影＂這一話題,我認(rèn)為只有努力搞好劇本創(chuàng)作,講好中國故事,才能拯救中國電影。劇本創(chuàng)作在電影的生產(chǎn)過程中意義非凡。日本著名電影導(dǎo)演黑澤明曾經(jīng)說過：＂不好的劇本絕對拍不出好的影片來＂,＂一部電影的命運幾乎要由劇本來決定＂。可以說,電影劇本的水平能夠直接決定影片的質(zhì)量和層次,劇本創(chuàng)作是電影發(fā)展道...

作者：董依明 刊期：2018年第05期

基于討論會＂第幾代導(dǎo)演能救中國電影＂的話題,我選擇從國產(chǎn)犯罪片入手淺談中國電影的發(fā)展。近年來,犯罪題材因情節(jié)的震撼性和視覺的沖擊性而成為國產(chǎn)電影的＂新寵＂,電影的多元化進(jìn)程與觀眾的觀影需求推動了犯罪片的發(fā)展。但許多國產(chǎn)犯罪片在社會問題的真實性、對犯罪事件的批判性以及對人性的挖掘上仍不夠深入,導(dǎo)致影片脫離了社會現(xiàn)實,不能達(dá)...

作者：李夢思 刊期：2018年第05期

針對我們討論的第幾代導(dǎo)演能救中國電影這一話題,我認(rèn)為只有秉持影以載道肩負(fù)責(zé)任感的電影匠人,才能拯救中國電影。在上指出：應(yīng)弘揚＂工匠精神＂。它是從業(yè)者的一種職業(yè)價值取向。電影匠人賦予電影以藝術(shù)本體的獨特使命,在作品中對當(dāng)下文化進(jìn)行深刻地反思、關(guān)注現(xiàn)實、并賦予人文關(guān)懷,這正是決定電影質(zhì)感的關(guān)鍵,也是工匠精神的核心。

作者：王賽 刊期：2018年第05期

中國電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了彌足珍貴的黃金時代,電影票房節(jié)節(jié)攀升,資本源源不斷的注入,觀影人數(shù)持續(xù)的增加,單部影片票房不停刷新歷史紀(jì)錄,在取得了顯著的經(jīng)濟效益的同時,中國電影新力量也逐漸成長壯大,電影在人們?nèi)粘Ｉ钪幸灿鷣碛缪葜陵P(guān)重要的角色。盡管如此,電影行業(yè)在發(fā)展的過程中也顯露出電影風(fēng)格迷思,原創(chuàng)能力缺乏,電影雷同化等危機和挑戰(zhàn)。...

作者：秦嶺; 鄭杰 刊期：2018年第05期

寫在前面的話我們?yōu)槭裁匆岢觥暗趲状鷮?dǎo)演能救中國電影”這個話題？難道目前的國產(chǎn)電影病了嗎？病在哪里？怎樣施救？想要引起療救的注意，勢必要學(xué)習(xí)魯迅先生給老舊的中國診病，也要學(xué)習(xí)胡適先生敢于給中同開藥方。如果從病理學(xué)的角度將其視為“病”，那就需要用“藥”來醫(yī)治，而藥的一面是治愈性，另一面則為“是藥三分毒”的毒性。這樣一想...