作者：黃李娜 刊期：2017年第04期

漢調(diào)的起點(diǎn)即是皮黃腔的起點(diǎn),起于陜西漢南漢中一帶,興盛于湖北襄陽、漢口一帶。皮黃腔一般包括二黃腔和西皮腔,民間胡琴師則稱其為“上把”和“下把”,它們之間是通過音樂技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)交替和轉(zhuǎn)換的。西皮腔和二黃腔之間不存在異調(diào)合流的問題。在京劇形成之初,湖北鄂伶不僅為京劇事業(yè)培養(yǎng)了卓越人才,而且在語言、唱腔、行當(dāng)?shù)确矫鏋榫﹦×⑾铝搜?..

作者：張偉品 刊期：2017年第04期

京劇流派藝術(shù)屬性與社會屬性在美學(xué)上存在沖突,因而實(shí)踐中往往注重捕捉對應(yīng)于人格的“特點(diǎn)”。進(jìn)入“后創(chuàng)始人時期”,復(fù)制、維護(hù)并延續(xù)“流派特征”,為其存在方式。“流派特征”在很大程度上影響京劇審美趣味。流派傳承與延續(xù),實(shí)際上是通過審美趣味的培養(yǎng)、傳遞實(shí)現(xiàn)。審美趣味本身有著品位、層次之別。京劇表演流派真正的創(chuàng)新途徑,仍需借助審美...

作者：張婷婷 刊期：2017年第04期

梅蘭芳與劉海粟,一位京劇表演巨擘,一位“海派”畫壇泰斗,雖藝術(shù)門類不同,因“戲”“畫”而結(jié)緣,交往甚密,可說終其一生,都在尊重并關(guān)注彼此藝術(shù)的發(fā)展。梅蘭芳于畫中求戲,其功雖在京劇表演,其繪畫方面的成就,也不容小覷。劉海粟于戲中求畫,將京劇流派與繪畫風(fēng)格相互結(jié)合,旁通兩門藝術(shù)的意境精神。梅蘭芳與劉海粟生活在同一時期,考察他們交往活...

作者：趙山林 刊期：2017年第04期

梅蘭芳登上舞臺并且小有名氣之后,引起了觀眾包括文人觀眾的關(guān)注,這從當(dāng)時的文人日記中可以得到印證。就個人閱讀所及,挑選二十世紀(jì)前期幾種文人日記略加梳理和評說,包括與梅蘭芳年齡相仿的顧頡剛、張豂子的日記,此外還有惲毓鼎、那桐的日記,這些日記包含較多1913—1924年間梅蘭芳演出的記錄及評論,可以為梅蘭芳及京劇研究提供豐富的資料,不僅有...

作者：沈達(dá)人 刊期：2017年第04期

蘇玉虎編輯的《蘇少卿戲曲春秋》,結(jié)集文章近300篇,囊括了目前可見的1917年至1961年,蘇少卿發(fā)表在各種報刊上的京劇評論文章。這就為研究這位京劇評論家提供了較充分的資料。此外,這本書附錄的“紀(jì)念文萃”,也為探討作者的生平提供了詳實(shí)的依據(jù)。