摘要：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)早期最重要的探索之一，本文通過(guò)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的主要學(xué)派及設(shè)計(jì)師的作品，論述這次在歐洲影響深遠(yuǎn)、承上啟下的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)。 關(guān)鍵字：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)；維也納分離派；青年風(fēng)格派；德意志制造聯(lián)盟；高迪；奧爾布里希；穆特修斯；貝倫斯；萊烏格

Abstract: Art Nouveau is the most important exploring at the beginning of Modern Movement. This article introduces the main schools and designers of Art Nouveau and illustrate the gardens of that deeply influencing movement in Europe which acted as a link between deference periods. Key Work: Art Nouveau; Viennese Secession; Jugendstil; Der Deutsche Werkbund

一、園林設(shè)計(jì)中新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格

發(fā)源于英國(guó)的風(fēng)景園在經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展與凈化后， 于十九世紀(jì)初在歐洲大陸達(dá)到高潮， 出現(xiàn)了大批經(jīng)典的風(fēng)景園及設(shè)計(jì)師。這以后，園林設(shè)計(jì)風(fēng)格在繼承風(fēng)景園傳統(tǒng)的同時(shí)，幾何式園林又逐步被設(shè)計(jì)師采用，園林或以自然式為主， 或以幾何式為主，停滯在兩者互相交融的設(shè)計(jì)風(fēng)格上，甚至逐步淪為對(duì)歷史樣式的模仿與拼湊。可以說(shuō)，整個(gè)十九世紀(jì)， 盡管園林在內(nèi)容上已經(jīng)產(chǎn)生了翻天覆地的變化，但是在形式上并沒(méi)有創(chuàng)造出一種新的風(fēng)格， 正如繪畫(huà)、雕塑、建筑等其它藝術(shù)領(lǐng)域在同期經(jīng)歷的類(lèi)似徘徊一樣。這時(shí)，一大批不滿于現(xiàn)狀、富有進(jìn)取心的藝術(shù)家，率先探索，為了打破藝術(shù)領(lǐng)域僵化的學(xué)院派教條， 創(chuàng)造出具有時(shí)代精神的藝術(shù)形式， 掀起了一個(gè)又一個(gè)運(yùn)動(dòng)，這些事件預(yù)示著一個(gè)新的藝術(shù)世界，包括新的園林風(fēng)格即將到來(lái)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)正是這些早期探索中一次重要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(Art Nouveau)是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初在歐洲發(fā)生的一次大眾化的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，是世紀(jì)之交歐洲藝術(shù)的重新定向，是一道受人歡迎的振奮劑。它的起因是受英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”(Art and Crafts Movement)的影響，反對(duì)傳統(tǒng)的模式，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)裝飾效果，希望通過(guò)裝飾來(lái)改變由于大工業(yè)生產(chǎn)造成的產(chǎn)品粗糙、刻板的面貌。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早出現(xiàn)于比利時(shí)和法國(guó)等國(guó)家，分別稱為“20人團(tuán)”和“新藝術(shù)”。自然界的貝殼、水渦旋、花草枝葉等給藝術(shù)家們帶來(lái)無(wú)限靈感，他們以富有動(dòng)感的自然曲線作為建筑、家具和日用品的裝飾。后來(lái)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)又發(fā)展出直線幾何的風(fēng)格，以蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派(Glascow Four)、德國(guó)的“青年風(fēng)格派”（Jugendstil）和奧地利的“維也納分離派”（Vienna Secession）為代表，探索用簡(jiǎn)單的幾何形式及構(gòu)成進(jìn)行設(shè)計(jì)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)本身沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格，在歐洲各國(guó)也有不同的表現(xiàn)和稱呼， 但是這些探索的目的都是希望通過(guò)裝飾的手段來(lái)創(chuàng)造出一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，主要表現(xiàn)在追求自然曲線形和追求直線幾何形兩種形式。

二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師與園林作品

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)追求曲線風(fēng)格的特點(diǎn)是：從自然界中歸納出基本的線條，并用它來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)曲線裝飾， 特別是花卉圖案、阿拉伯式圖案或富有韻律、互相纏繞的曲線。曲線風(fēng)格的園林最極端地表現(xiàn)在西班牙天才建筑師高迪(A. Gaudi 1852～1926)的設(shè)計(jì)中。高迪在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中獨(dú)樹(shù)一幟，他的作品是一系列復(fù)雜的、豐富的文化現(xiàn)象的產(chǎn)物，他利用裝飾線條的流動(dòng)表達(dá)對(duì)自由和自然的向往。

高迪1852年出生于西班牙附近的小鎮(zhèn)Reus中一個(gè)鐵匠家庭，后來(lái)進(jìn)入巴塞羅那建筑學(xué)院學(xué)習(xí)，被教授們認(rèn)為不是狂人就是天才。高迪把他的全部才智貢獻(xiàn)給了巴塞羅那，在那里設(shè)計(jì)了米拉公寓、圣家族教堂等建筑。1900年，高迪受朋友，實(shí)業(yè)家居爾的委托，在巴塞羅那郊區(qū)設(shè)計(jì)一個(gè)居住區(qū)，盡管最終只完成了少數(shù)幾棟建筑，但是卻建成了一個(gè)夢(mèng)幻般的居爾公園（Parque Guell），在公園中高迪以超凡的想象力，將建筑、雕塑和大自然環(huán)境融為一體。整個(gè)設(shè)計(jì)充滿了波動(dòng)的、有韻律的、動(dòng)蕩不安的線條和色彩、光影、空間的豐富變化。圍墻、長(zhǎng)凳、柱廊和絢麗的馬賽克鑲嵌裝飾表現(xiàn)出鮮明的個(gè)性， 其風(fēng)格融合了西班牙傳統(tǒng)中的摩爾式和哥特式文化的特點(diǎn)(彩圖1)。

格拉斯哥學(xué)派的代表人物是建筑師麥金托什(C. R. Mackintosh 1868～1928)， 在他的早期作品中還有一些曲線風(fēng)格的特征，到了后期，他超越了對(duì)自然的模仿，放棄了幾乎所有的曲線，改用直線和簡(jiǎn)明的色彩。他的代表作有格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校、一些室內(nèi)及家具設(shè)計(jì)，這些作品曾在維也納展出，影響了維也納分離派的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

維也納分離派的先驅(qū)是奧托·瓦格納(O. Wagner)， 在他的激勵(lì)下，建筑師奧爾布里希（J. M. Olbrich 1867～1908）、霍夫曼（J. Hoffmann， 1870～1956）和畫(huà)家克里木特(G. Klimt) 于1897年一起創(chuàng)辦了維也納分離派， 并提出口號(hào)：“為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”，其目的在于和學(xué)院派分離。他們?cè)谠O(shè)計(jì)中整體上采用簡(jiǎn)單抽象的幾何形體，尤其是方形， 采用連續(xù)的直線及純白和純黑的色彩，僅在局部保留少量的曲線裝飾，這些與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中以自然題材的曲線作為裝飾主題的風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。

奧爾布里希曾在維也納國(guó)立技術(shù)學(xué)校、維也納藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，并工作于瓦格那工作室。1899年應(yīng)德國(guó)黑森大公路德維希(E. Ludwig)之邀去達(dá)姆斯塔特，在那里建造一座“藝術(shù)家之村”(Kuenstlerkolonie)。路德維希是英國(guó)女王維多利亞的外孫，對(duì)當(dāng)時(shí)英國(guó)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)非常欣賞，他資助奧爾布里希及貝倫斯等七位前衛(wèi)藝術(shù)家來(lái)到達(dá)姆斯塔特， 希望這里成為德國(guó)重要的藝術(shù)中心。

作為維也納分離派創(chuàng)始人及20世紀(jì)初藝術(shù)界重要的人物之一， 奧爾布里希的到來(lái)，把維也納分離派的思想帶到了德國(guó)。園林設(shè)計(jì)并不是他的主要設(shè)計(jì)領(lǐng)域，但是影響卻非常深遠(yuǎn)。達(dá)姆斯塔特的私人住宅的花園是他最早的園林作品。

1901年藝術(shù)家之村建成兩年后，舉辦了一屆德國(guó)藝術(shù)展， 奧爾布里希為展園作了總體規(guī)劃，在景觀設(shè)計(jì)中，幾條軸線、一些硬質(zhì)景觀和一片以方格網(wǎng)種植的懸鈴木林很有特色。

1904年藝術(shù)家之村舉辦了第二屆藝術(shù)展，影響較小。1905年在達(dá)姆斯塔特舉辦了一次園藝展，除總體規(guī)劃外， 奧爾布里希還設(shè)計(jì)了其中的約1.5公頃的“色彩園”(圖1)， 花園通過(guò)1.5米的高差劃分為兩個(gè)部分，下部是花壇園， 上部是種植花灌木和一些藍(lán)、黃、紅色的草本花卉的色彩園。在園中奧爾布里希更關(guān)注于硬質(zhì)景觀，植物并不象他為展覽會(huì)所畫(huà)的色彩園的幾張名信片上所表現(xiàn)的那樣郁郁蔥蔥(彩圖2)。園林展在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了廣泛的影響， 一時(shí)間在德國(guó)， 月桂樹(shù)球、攀緣月季、藝術(shù)欄桿、裝飾門(mén)、裝飾庭院燈、白漆室外家具在庭院設(shè)計(jì)中頗為風(fēng)行。

1908年，藝術(shù)家之村舉辦了第三次藝術(shù)展，奧爾布里希設(shè)計(jì)建造了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的著名建筑----一個(gè)展覽館和一個(gè)高50米的婚禮塔。他在景觀設(shè)計(jì)中運(yùn)用大量基于矩形幾何圖案的建筑要素，如花架、幾級(jí)臺(tái)階、長(zhǎng)凳和黑白相間的棋盤(pán)格圖案的鋪裝。植物在規(guī)則的設(shè)計(jì)中被組織進(jìn)去，被修剪成球狀或柱狀，或按網(wǎng)格種植(彩圖3)。

霍夫曼1905年開(kāi)始設(shè)計(jì)的斯托克萊宮（Palais Stoclet）的花園也引起廣泛的關(guān)注。另外，維也納設(shè)計(jì)師雷比施（F. Lebisch）也設(shè)計(jì)了帶有分離派風(fēng)格的園林(圖2)， 他的作品與奧爾布里希的設(shè)計(jì)風(fēng)格非常相似。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中另一個(gè)核心人物穆特修斯(H. Muthesius 1861～1927)出生于德國(guó)Thueringen， 曾先后學(xué)習(xí)哲學(xué)和建筑學(xué)。1887～1891做為建筑師工作于東京， 回國(guó)時(shí)曾考察中國(guó)。1896～1903年作為德國(guó)駐英國(guó)使館的文化官員工作于倫敦，在此期間系統(tǒng)地考察了英國(guó)的藝術(shù)，包括園林。如同奧爾布里希把維也納分離派的精神帶到德國(guó)一樣， 穆特修斯把當(dāng)時(shí)英國(guó)的藝術(shù)介紹到了德國(guó)。他曾為出版于1903年的一本書(shū)作序，該書(shū)中收錄了麥金托什等人的設(shè)計(jì)作品。

1904年他出版了頗具影響的三卷本的著作《英格蘭的住宅》， 推薦英國(guó)建筑師布魯姆菲爾德(R. Blomfield)等人提倡的規(guī)則式園林的思想， 并得到了廣泛響應(yīng)。書(shū)中也收集了當(dāng)時(shí)英國(guó)的園林作品。在前言“園林的發(fā)展”中，他提出要反對(duì)自18世紀(jì)以來(lái)一直是園林設(shè)計(jì)的主要形式的自然式園林，他說(shuō)，當(dāng)時(shí)的英國(guó)園林已經(jīng)不再是風(fēng)景式園林了，而是幾何式園林，是一個(gè)建筑的環(huán)境，園林不再是模仿外部的自然，而是與建筑之間以藝術(shù)的形式相聯(lián)系。他認(rèn)為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一， 理想的園林應(yīng)該是盡量再現(xiàn)建筑內(nèi)部的“室外房間”，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置也應(yīng)與室內(nèi)家具布置相似。他在這里指的園林當(dāng)然是住宅花園。1920年他在文章“幾何式園林”中又一次闡明了這一觀點(diǎn)。

1907年在柏林建造的自用住宅及辦公室是穆特修斯著名的作品(彩圖4)，住宅和花園通過(guò)一個(gè)花架和一個(gè)景亭聯(lián)系，花園分為兩個(gè)部分，有花床。穆特修斯另一個(gè)著名作品是柏林的Cramer住宅，花園由椴樹(shù)林蔭道、黃楊花壇、花架及不同標(biāo)高的平臺(tái)組成，通過(guò)平臺(tái)、臺(tái)階及花架的組織來(lái)連接建筑和園林。

1907年穆特修斯利用當(dāng)時(shí)發(fā)行量很大的雜志《周刊》(Die Woche)舉辦了兩次競(jìng)賽，并擔(dān)任評(píng)委。競(jìng)賽的題目分別是“夏天或假日住宅”及“住宅花園”， 后來(lái)共出版了三冊(cè)獲獎(jiǎng)作品集， 含100余個(gè)方案。由于穆特修斯是競(jìng)賽的發(fā)起人，所以很多參賽者都研究他所提倡的建筑及園林風(fēng)格。這些園林通過(guò)墻、綠籬劃分成不同的空間，如同住宅的各個(gè)房間。花園與建筑緊密聯(lián)系，成為一個(gè)整體。自然的坡地通常被處理成幾個(gè)平臺(tái)，花架、廊、敞廳是重要的要素，其布局也在于加強(qiáng)花園與建筑之間的聯(lián)系。這次競(jìng)賽對(duì)1909～1914年在德國(guó)建造的住宅及花園的影響非常大，當(dāng)時(shí)建造的很多建筑現(xiàn)在還保存著， 可惜保存原貌的園林已經(jīng)極為少見(jiàn)了， 有些花園只是保留下來(lái)如臺(tái)階、花架、墻、白欄桿、入口大門(mén)等一些片段(彩圖5)。

1907年在穆特修斯的推動(dòng)下，貝倫斯(P. Behrens 1986～1940)、萊烏格(M. Laeuger 1864～1952)、奧爾布里希、霍夫曼等一批當(dāng)時(shí)藝術(shù)與設(shè)計(jì)精英建立了德意志制造聯(lián)盟( Deutscher Werkbund)，后來(lái)聯(lián)盟迅速發(fā)展，設(shè)計(jì)范圍非常廣泛，形成了當(dāng)時(shí)歐洲最具影響力和吸引力的設(shè)計(jì)力量。盡管聯(lián)盟并不屬于新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)流派，但是其成員大多曾是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的領(lǐng)袖人物， 貝倫斯是其中杰出的代表。

貝倫斯生于德國(guó)漢堡，1886～1889年在卡爾斯魯厄和杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1899年應(yīng)路德維希大公之邀， 去達(dá)姆斯塔特的藝術(shù)家之村。 1902年成為杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)。1907年作為德國(guó)通用電器公司的藝術(shù)顧問(wèn)， 設(shè)計(jì)了一些在建筑史上劃時(shí)代的建筑， 并完成了大量的產(chǎn)品和廣告設(shè)計(jì)，成為現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)中舉足輕重的人物。1910年前后，格羅庇烏斯、密斯·凡·德·羅、柯布西埃都在他的事務(wù)所工作， 貝倫斯的思想及設(shè)計(jì)深深地影響了這三位后來(lái)成為現(xiàn)代主義奠基人的建筑師。

1901年在達(dá)姆斯塔特的住宅是他的第一個(gè)建筑及住宅花園作品， 從歷史照片和具有青年風(fēng)格派裝飾風(fēng)格的平面圖看出，園林采用簡(jiǎn)單的幾何形狀，平面來(lái)源于建筑的平面，園中用臺(tái)階、園路、不同功能的休息場(chǎng)地及種植池組織地段，盡管面積很小，但已展示出園林有意識(shí)地?cái)[脫新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的曲線形式，朝功能主義的方向發(fā)展(彩圖6)。

1904年貝倫斯在杜塞爾多夫的國(guó)際藝術(shù)與園藝展覽會(huì)上第一次設(shè)計(jì)了大面積的公共環(huán)境。1905年在奧登堡的德國(guó)西北部藝術(shù)展覽上設(shè)計(jì)了園林， 1907年在曼海姆慶祝建城300周年舉辦的園藝展上設(shè)計(jì)了一個(gè)專(zhuān)題花園(彩圖7)。這些園林平面非常嚴(yán)謹(jǐn)， 園內(nèi)用精美的園墻、花架、雕塑、綠籬、修剪成圓柱體的植物及正方形的種植池來(lái)組織空間，園中布置有亭、噴泉、休息場(chǎng)地和裝飾優(yōu)雅的花園家具。

作為當(dāng)時(shí)著名的建筑師及藝術(shù)領(lǐng)域的代表人物， 貝倫斯盡管完成的園林作品不多， 但是卻開(kāi)創(chuàng)了用建筑的語(yǔ)言來(lái)設(shè)計(jì)園林的一種新的風(fēng)格。

德意志制造聯(lián)盟的另一位成員萊烏格出生于德國(guó)南部， 曾在卡爾斯魯厄的藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫(huà)與室內(nèi)設(shè)計(jì)， 后來(lái)在該市的高等技術(shù)學(xué)校建筑系任教。與貝倫斯一樣， 萊烏格在1907年曼海姆園藝展上也設(shè)計(jì)了園林，其中在展覽中心的一個(gè)140 ╳ 50米的花園尤為引人注目(圖3)。他把這塊地用綠籬、粉墻和木欄桿劃分為14個(gè)獨(dú)立的小空間，每一個(gè)小空間都有不同的主題，各空間在總體上不能一眼望穿。在不同的空間中種植不同的樹(shù)種， 這種手法后來(lái)成為他的園林的主要特征。

萊烏格還設(shè)計(jì)了一些別墅及花園， 黃楊球、修剪的植物、綠籬、有常春藤攀緣的格柵、粉墻、花架、漏空墻及方形的水池是他常采用的造園要素。1909年落成的位于巴登-巴登的2公頃的Gonner花園是保留下來(lái)不多的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的花園之一， 花園由修剪的樹(shù)列分為三部分(彩圖8)。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師們都具有非常廣泛的藝術(shù)才能，園林并不是他們主要的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，萊烏格可能是這些人中設(shè)計(jì)園林最多的一位， 他的園林拋棄了風(fēng)景式的形式，把園林作為空間藝術(shù)來(lái)理解。 1910年《裝飾藝術(shù)》雜志上的一篇文章認(rèn)為，萊烏格的花園是新園林的典范，很多國(guó)外的專(zhuān)業(yè)雜志也對(duì)他的園林有較高的評(píng)價(jià)。

卡爾斯魯厄高等技術(shù)學(xué)校的另一位教師奧斯滕多夫(F. Ostendorf 1871～1915)由于早逝， 僅有海德堡Krehl別墅花園等少量作品。1913年他出版了《建筑設(shè)計(jì)原理》第一集， 并將這本書(shū)獻(xiàn)給他的同事萊烏格。1914年又出版了《建筑七書(shū)》。與上述的設(shè)計(jì)師一樣，他認(rèn)為園林要與建筑統(tǒng)一起來(lái)，風(fēng)景式園林的“回歸自然”的設(shè)計(jì)手法是錯(cuò)誤的。他書(shū)中的園林有明確的由墻及綠籬劃分的空間，每一空間有不同的功能，如觀賞園、菜園、果園、花園、活動(dòng)區(qū)，園中有花缽、雕塑、噴泉、日晷以及修剪的植物。

三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中園林的影響

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然反叛了古典主義的傳統(tǒng)， 但其作品并不是嚴(yán)格意義上的“現(xiàn)代”的，它是現(xiàn)代主義之前有益的探索和準(zhǔn)備。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)涉及范圍非常廣闊，廣為傳播， 但是運(yùn)動(dòng)對(duì)園林的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于對(duì)建筑、繪畫(huà)的影響，上述所涉及的均是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的主要園林作品， 他們大多出自建筑師之手，是用建筑的語(yǔ)言來(lái)設(shè)計(jì)的，有明確的建筑式的空間劃分，明快的色彩組合、優(yōu)美的裝飾細(xì)部， 但是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)似乎在園林設(shè)計(jì)師中并沒(méi)有形成主流。事實(shí)上，大多數(shù)園林設(shè)計(jì)師均反對(duì)規(guī)則式園林，以英國(guó)的魯濱遜(W. F. Robinson)和德國(guó)的萊內(nèi)-邁耶學(xué)派(Lenne-Meyersche Schule)為代表， 英國(guó)著名造園家杰基爾(G. Jekyll)女士也推崇自然式庭院， 但是，建筑師卻在這場(chǎng)爭(zhēng)論中鞏固了自己在園林設(shè)計(jì)中的地位， 雙方論戰(zhàn)的結(jié)果帶來(lái)兩者的合作。一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)自然式與規(guī)則式園林的爭(zhēng)論從一個(gè)側(cè)面推動(dòng)了西方園林設(shè)計(jì)風(fēng)格的不斷變化與發(fā)展。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)園林以家庭花園為主， 面積較大的園林、特別是公園不多，積極推動(dòng)新藝術(shù)思想的展覽會(huì)園林在展覽結(jié)束后又多被拆除， 所以完整地保留至今的新藝術(shù)園林已經(jīng)很少了，這給研究帶來(lái)一定的困難。在很多園林史著作中對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林或輕描淡寫(xiě)，或忽略而過(guò)， 在國(guó)內(nèi)更是少有人知曉， 這與建筑界和其它藝術(shù)領(lǐng)域?qū)π滤囆g(shù)運(yùn)動(dòng)的研究形成強(qiáng)烈的反差。今天，處于世紀(jì)之交的我們?cè)僦匦聦徱暟l(fā)生于上個(gè)世紀(jì)之交的這場(chǎng)雖然短暫，卻聲勢(shì)浩大的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，追溯一個(gè)世紀(jì)以來(lái)園林設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展與變化，我們無(wú)法否認(rèn)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)，無(wú)論那種風(fēng)格，對(duì)后來(lái)的園林都產(chǎn)生了廣泛的影響。二十世紀(jì)20～30年代以法國(guó)和美國(guó)為首的裝飾運(yùn)動(dòng)(Art Deco)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的延伸和發(fā)展。當(dāng)時(shí)法國(guó)重要的建筑師G. Guevrekian在1925年巴黎國(guó)際裝飾藝術(shù)展上曾設(shè)計(jì)了“光與水的園林”，后來(lái)在法國(guó)南部Hyeres設(shè)計(jì)了Noailles別墅庭院（彩圖9），兩者頗具影響，有明顯的現(xiàn)代園林的特征。Guevrekian 曾工作于維也納分離派建筑師霍夫曼事務(wù)所。30年代美國(guó)園林設(shè)計(jì)師斯蒂里(F. Steele)的一些景觀設(shè)計(jì)明顯地帶有新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的曲線特征(圖10)。高迪的設(shè)計(jì)風(fēng)格更是在二十世紀(jì)60～70年代的“后現(xiàn)代主義”設(shè)計(jì)中被人推崇，在不少景觀設(shè)計(jì)作品中又出現(xiàn)了似曾相識(shí)的手法。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的格拉斯哥學(xué)派、青年風(fēng)格派、維也納分離派， 及后來(lái)出現(xiàn)的德意志制造聯(lián)盟， 以雅致的直線與幾何形狀作為主要設(shè)計(jì)形式，擺脫了單純的裝飾性，向功能主義方向發(fā)展，成為現(xiàn)代主義中“風(fēng)格派”和“包豪斯學(xué)派”的基石。這些設(shè)計(jì)師多是聯(lián)系新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵人物， 他們的探索為日后的現(xiàn)代園林奠定了形式的基礎(chǔ)。可以說(shuō)，這場(chǎng)世紀(jì)之交的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一次承上啟下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，它預(yù)示著舊時(shí)代的結(jié)束和一個(gè)新時(shí)代----現(xiàn)代主義時(shí)代的來(lái)臨。