內容摘要 ：在歌劇演唱中，宣敘調的演唱是不能回避的。盡管它沒有詠嘆調那樣優美，也不會給人留下深刻的印象，但是它的價值必須得到應有的承認和重視，應把它當作完美的歌劇藝術中的組成部分。

關 鍵 詞 ：宣敘調 歌劇藝術 節奏 調式 調性 凡是學過美聲唱法的人，都不會對宣敘調和詠嘆調感到陌生。其中的詠嘆調，由于旋律舒展優美，在對人物的思想感情進行深入細致地刻畫的同時，又展示出卓越的聲樂演唱技巧，無論是對觀眾或是演唱者本人都有著強大的感染力。因而，從成名的歌唱家到聲樂的初學者，都對此付出了心血和努力。相比之下，對于宣敘調的演唱還是稍遜一籌。在這兩者并存的作品中，某些歌唱者在演唱時存在著明顯的差異。例如在演唱中往往對詠嘆調部分給予較大的重視，各個方面都能細致地練習與處理，而對于作為詠嘆調陪襯或起引導作用的宣敘調，則沒有投入足夠的精力進行練習。有的人甚至隨意更改，更有人不顧及音樂的完整性與藝術性干脆就舍去不唱。目前，在我國的歌劇表演和學習聲樂的人中，更多的是以詠嘆調的演唱和訓練為主，并很難接觸到各種多樣化的宣敘調形式。大家都認為宣敘調最常見的是作為詠嘆調的引子，或是僅僅起到了敘述情節與動作，推動劇情發展的作用。那么在演唱技巧方面也應該是處于次要的陪襯地位，因此也就無法予以相當程度的重視和訓練。但是，我們有必要對其演唱的規律、對其發生發展各個方面的變化進行深入的研究，以改變宣敘調成了歌劇演唱與訓練的“雞肋”和現在這種低水平狀態。 一、宣敘調在音樂表現手段方面的特點 宣敘調在節奏、節拍方面，絕大多數是比較自由的，不同長度的音符、休止符的各種可能的基本組合或特殊形式的組合所顯示出的規律性、循環性都不及詠嘆調清晰、易于感受和把握。在音高方面主要是以模仿或是強調語言中的自然音調為基本特點，不同國家的語言都會有不同的演唱處理。而我們目前所涉及到的作品除了有意大利語，還有德語、法語等等。不搞清楚語言的拼讀規律和發音要領，不深入了解語言中的深刻內涵，不從根本上、基礎上進行學習和訓練，僅靠模仿或老師一個一個地教唱是解決不了問題的，所以高質量的演唱當然也就成了奢望。除語言的自然音調外，宣敘調在音高方面、進行方向、音程跨度、調式調性的類別與色彩、調式調性的轉換手段與關系等問題也值得重視與研究。這些問題都可能會對作品的演唱產生一定困擾，有的甚至具有相當大的挑戰性。在宣敘調的規模和曲式結構方面，常表現出極大的靈活性，短小的僅有幾個小節，長大的可能多達幾十小節，而且其內部機構也是復雜多變，規律性與規范化的結構或曲式是不多見的。這樣的結構形態自然會增加演唱和記憶方面的困難。 另外，對于不同時期、不同風格、不同語言、不同作曲家所寫的宣敘調，我們還沒有一個較為全面的認識。這一缺點特別是在掌握和涉獵樂曲數量和流派較少的青年歌唱者和學生中更為突出。事實上宣敘調早就存在于中世紀的格利高里圣詠之中。歐洲歌劇產生的初期，朗誦性的宣敘調是作為主要的、多數的體裁來運用的。當時詠嘆調地位反而不如宣敘調，只是在不太重要的地方才采用這類歌唱性較強的音樂體裁。17、18世紀詠嘆調占有了越來越重要的成分，宣敘調也得到了發展，出現了“有伴奏宣敘調”。在19、20世紀，對正歌劇或喜歌劇中所采用的純對白進行了改動，引發了一些作曲家為其創作宣敘調。如韋伯的《自由射手》等。隨著19世紀后半葉歌劇音樂的連續性加強，作為獨立形式的宣敘調就不存在了。這中間最具有代表性的就是瓦格納的歌劇創作，他取消了詠嘆調和宣敘調的界限，而產生了后人稱為“無終曲調”的旋律，堪稱是一種最有表現力的宣敘調。這一時期的其他作曲家，如施特勞斯等人也都有類似的作法，宣敘調的原則也被穆索爾斯基和德彪西配合各自的語言特點作了改動。勛伯格還發明了一種他稱為念唱的新宣敘調形式，如他的音樂話劇《月迷比埃羅》。他的學生貝爾格也相繼把這類風格的音樂運用到自己的歌劇創作中，如《沃采克》等。 盡管上文所說的宣敘調具有非常明顯的特點，但仍不能得出這種體裁在音樂表現方面具有單一性的結論。根據歌劇劇情發展的需要或便于前后段落的連接與轉換，宣敘調同樣也可具有諸如敘事性、抒情性、詼諧性等不同的特點體現。由于宣敘調的多樣性和不確定性，因此對于這類體裁的演唱、教學和研究也往往是被動的、粗糙的、缺乏條理的。為有助于宣敘調的演唱，現將一些具有代表性的作品從不同方面分析一下。 二、宣敘調在節奏、節拍方面有三種類型 1.純宣敘調 這類宣敘調幾乎是半說半唱的表現形式，強調了語言或詩句中的自然音調。突出其中的輕重音，而節奏的快、慢、疏、密和音調的高、低變化缺乏旋律性的特點，語言中的音節與旋律的音高和節奏的時值都相對簡單。差不多是一個音對一個音節，或幾個字用一個音高演唱出來，而且速度可以自由變化，伴奏多采用持續的和聲襯托聲部或是幾個簡單的和弦。如羅西尼的歌劇《塞維利亞的理發師》中第十六景，這首宣敘調是由劇中人物費加羅、羅西娜、巴托洛、伯爵共同演唱的。雖然在記譜方面是明確的四分之四節拍，但不能夠體現出該節拍的強弱循環和節奏的韻律。此宣敘調長達20多小節，但采用的節奏卻僅限于四分音符至十六分音符之間，而且由不同時值組合的節奏型也比較簡單，同時在樂隊伴奏方面都采用了長時值的持續和弦，體現不出任何節拍運動規律。