內(nèi)容摘要 ：文章以《小提琴協(xié)奏曲》為例，對(duì)菲利普·格拉斯從傳統(tǒng)和聲的角度出發(fā)，在終止式的處理與和弦連接等方面進(jìn)行了分析與闡述，旨在說(shuō)明傳統(tǒng)和聲在簡(jiǎn)約作品中的作用與地位。

關(guān) 鍵 詞 ：菲利普·格拉斯簡(jiǎn)約派傳統(tǒng)和聲終止式和弦連接 菲利普·格拉斯（Philip Glass）是美國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史中最重要的簡(jiǎn)約派作曲家之一，迄今為止，他創(chuàng)作了大量的歌劇、管弦樂(lè)作品、室內(nèi)樂(lè)作品、聲樂(lè)作品以及眾多的電影音樂(lè)，尤其是他對(duì)歌劇形式的改革與創(chuàng)新更是在古典音樂(lè)史上揮灑出濃重的一筆；同時(shí)，他的和聲語(yǔ)言也別具特色，尤其在終止式的處理與和弦連接等方面有著鮮明的個(gè)人色彩，這些特點(diǎn)在《小提琴協(xié)奏曲》中均有所體現(xiàn)。《小提琴協(xié)奏曲》是受“美國(guó)作曲家交響樂(lè)團(tuán)”(American Composers’Orchestra)的委托創(chuàng)作于1987年，共分為三個(gè)樂(lè)章，采用傳統(tǒng)管弦樂(lè)隊(duì)編制，由于它沒(méi)有像菲利普·格拉斯其他的作品那樣加入大量的電聲樂(lè)器而營(yíng)造出華麗濃重的氣氛，因此顯得極為細(xì)膩與清新。 這部作品在和聲運(yùn)用方面的特點(diǎn)首先體現(xiàn)在終止式方面： 這是構(gòu)成第一樂(lè)章序奏部分的兩個(gè)模進(jìn)樂(lè)句的終止式，其和弦結(jié)構(gòu)與正格終止相吻合，但其根音卻形成了減五度（增四度）關(guān)系，這是因?yàn)閷俸拖也⒎浅鲎韵嗤{(diào)性，而是來(lái)自于同中音關(guān)系的調(diào)性，即a小調(diào)使用bA大調(diào)的屬七和弦（見(jiàn)例1 a）；d小調(diào)使用bD大調(diào)的屬七和弦（見(jiàn)例1 b），雖然這種用法并非是菲利普·格拉斯的首創(chuàng)，但不同的是他并沒(méi)有使用屬七和弦的原位形式，即將減五度屬和弦的根音安排在低音聲部并解決至主和弦的根音（這種做法在其他作曲家的作品中屢見(jiàn)不鮮，目的在于體現(xiàn)對(duì)比的同時(shí)仍然保留D—T的功能特點(diǎn)），而是使用了第三轉(zhuǎn)位，將根音隱藏在內(nèi)聲部，并以半音上行的方式進(jìn)入到主和弦的五音，顯而易見(jiàn)，這種做法的結(jié)果是在削弱了和弦功能性的同時(shí)突出了和弦的色彩性。 與之相似的用法在作品中出現(xiàn)過(guò)多次，有時(shí)和弦結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜化。

這是第一樂(lè)章展開(kāi)部中的一次終止式，仍然是d小調(diào)使用了bD大調(diào)的屬七和弦，但與此同時(shí)d小調(diào)的屬音也包含其中，使之成為雙根音的屬七和弦，這種做法又一次使D—T的進(jìn)行變得捉摸不定，從而進(jìn)一步削弱了功能關(guān)系。 根據(jù)上述的原則，菲利普·格拉斯對(duì)終止式又進(jìn)行了更進(jìn)一步的處理：

這是第三樂(lè)章展開(kāi)部中被重復(fù)了多次的終止式：d小調(diào)的原位屬和弦直接進(jìn)入bD大調(diào)的原位主和弦，雖然二者仍屬于同中音關(guān)系的調(diào)性，但其根音卻形成了減四度（增五度）關(guān)系，這種用法與前兩次相比顯得更為大膽了。 關(guān)于終止式的不同處理還體現(xiàn)在補(bǔ)充終止方面。根據(jù)傳統(tǒng)和聲的理論，補(bǔ)充終止是指在正格終止之后，以下屬功能進(jìn)行到主功能的方式形成對(duì)作品的補(bǔ)充，可以使用調(diào)內(nèi)的下屬功能和弦以至于下屬方向的調(diào)性，但最終仍然回到主調(diào)上結(jié)束。而菲利普·格拉斯在這部作品中的處理則不盡相同：當(dāng)?shù)谝粯?lè)章的再現(xiàn)部結(jié)束于主調(diào)d小調(diào)之后，尾聲部分在幾個(gè)和弦的引導(dǎo)之下出現(xiàn)，調(diào)性也隨之轉(zhuǎn)入下屬調(diào)g小調(diào)，在27小節(jié)的尾聲中和聲始終停留在g小調(diào)的主和弦上，沒(méi)有絲毫改變，而第一樂(lè)章就這樣漸漸地結(jié)束了，并未轉(zhuǎn)回到d小調(diào)。此外，第三樂(lè)章的尾聲也使用了相同的做法，而且篇幅增加到47小節(jié)。可以看出，這個(gè)用法是基于傳統(tǒng)和聲理論，在保持下屬功能原則的同時(shí)，又大膽地向前邁進(jìn)了一步，看似簡(jiǎn)單，卻極有內(nèi)涵。