【摘要】空間節(jié)奏和聲畫(huà)視聽(tīng)節(jié)奏在動(dòng)畫(huà)影視作品中不是孤立存在的，它們之閭存在著同步與對(duì)位的關(guān)系，是統(tǒng)一體。動(dòng)畫(huà)影視作品能抓住觀眾的不光是畫(huà)面中精彩的情節(jié)、所制造的懸念、鏡頭的運(yùn)用、場(chǎng)景色彩的變化，很關(guān)鍵的一環(huán)在于空間與聲畫(huà)的配合。

【關(guān)鍵詞】空間節(jié)奏;聲畫(huà)節(jié)奏;動(dòng)畫(huà)電影;藝術(shù)

從視聽(tīng)感受的角度而言，影視是視聽(tīng)藝術(shù)的統(tǒng)一體，影片通過(guò)畫(huà)面和聲音直接訴諸于觀眾的視聽(tīng)感官，給人以藝術(shù)享受。空間節(jié)奏和聲畫(huà)視聽(tīng)節(jié)奏在動(dòng)畫(huà)影視作品中不是孤立存在的，它們之閭存在著同步與對(duì)位的關(guān)系，是統(tǒng)一體。畫(huà)面的空間節(jié)奏必須與聲畫(huà)節(jié)奏緊密配合，才能最大限度地增強(qiáng)影片的主觀意圖，增加藝術(shù)感染力。

電影的目的就是要?jiǎng)?chuàng)造和諧完美的視聽(tīng)效果，增加藝術(shù)感染力。動(dòng)畫(huà)影視作品能抓住觀眾的不光是畫(huà)面中精彩的情節(jié)、所制造的懸念、鏡頭的運(yùn)用、場(chǎng)景色彩的變化，很關(guān)鍵的一環(huán)在于空間與聲畫(huà)的配合。現(xiàn)就動(dòng)畫(huà)影視空間節(jié)奏與聲畫(huà)節(jié)奏之間的結(jié)合為例，依據(jù)動(dòng)畫(huà)電影的特點(diǎn)，對(duì)動(dòng)畫(huà)電影空間節(jié)奏的結(jié)合及聲畫(huà)節(jié)奏表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行相關(guān)分析。

一、空間節(jié)奏及聲畫(huà)節(jié)奏在動(dòng)畫(huà)影片中的重要地位

節(jié)奏，作為一種有機(jī)的運(yùn)動(dòng)，是各門(mén)藝術(shù)中最基本、最活躍的元素之一。節(jié)奏的把握保證了藝術(shù)作品的生命活力，創(chuàng)造完美的藝術(shù)形式，激發(fā)欣賞者的審美熱情，保證藝術(shù)信息的傳遞宜于感官和心理接受，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)作品創(chuàng)作者和欣賞者思想與感情的順暢交流。

在一部好的電影中節(jié)奏感是非常重要的，如果一個(gè)電影的節(jié)奏感不強(qiáng)，觀眾就會(huì)感到?jīng)]有多少緊張的氣氛，就會(huì)感到非常的平淡無(wú)味。在動(dòng)畫(huà)影片中，節(jié)奏的把握顯得更為重要。作為一種藝術(shù)形式的表現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)片的張力決定著影片的風(fēng)格。所以動(dòng)畫(huà)電影中的節(jié)奏理論成為空間節(jié)奏和聲畫(huà)節(jié)奏把握的基礎(chǔ)，動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展將是在運(yùn)用這兩個(gè)節(jié)奏的基礎(chǔ)上尋找新的突破。

二、空間節(jié)奏及聲畫(huà)節(jié)奏的結(jié)合在動(dòng)畫(huà)電影中的表現(xiàn)

(一)空間節(jié)奏的大膽運(yùn)用

動(dòng)畫(huà)電影的高度假定性，使它可以在空間觀念上，超越現(xiàn)實(shí)論動(dòng)畫(huà)影視藝術(shù)中的空間節(jié)奏中的物理空間和一般電影在空間的局限性，在空間的安排、配置和運(yùn)用以及對(duì)鏡頭畫(huà)面的變化等藝術(shù)處理方面擁有極大的自由，為動(dòng)畫(huà)的結(jié)構(gòu)方式和藝術(shù)表現(xiàn)提供了廣闊的天地。這就決定了的前提條件就是對(duì)影片的空間節(jié)奏進(jìn)行控制，這就要求制片時(shí)對(duì)敘事的整體特點(diǎn)和要求有明晰的認(rèn)識(shí)，對(duì)觀眾生理和心理作用機(jī)制有深入的了解，這樣才能夠真正體會(huì)到空間節(jié)奏在電影中的作用。

例如在我國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)電影《山水情》中，沒(méi)有一句對(duì)白，在黑白交融的空間流動(dòng)之中，讓你隱隱地感覺(jué)到那悠揚(yáng)的琴音似乎也蘊(yùn)藏在畫(huà)中。我們仿佛可以聽(tīng)到或感受到自然界的風(fēng)、水和重重的山巒。自然的天籟與琴音的絕響相互呼應(yīng)，給你一種空靈的感覺(jué)。這一切留給你無(wú)限的想象空間，在無(wú)言中表現(xiàn)一切，含蓄而灑脫，真正做到了情、景、聲交融的意蘊(yùn)空間，把意味深遠(yuǎn)的空間意識(shí)表現(xiàn)得淋漓盡致。

(二)畫(huà)面節(jié)奏與音樂(lè)節(jié)奏的結(jié)合

聲音在無(wú)聲電影時(shí)期就以配樂(lè)的形式在電影的放映和完成中顯現(xiàn)著節(jié)奏的作用。當(dāng)電影完成從無(wú)聲電影到有聲電影的演進(jìn)，成為完整的視聽(tīng)藝術(shù)的時(shí)候，聲音顯現(xiàn)著重要的地位，同時(shí)它在速度與節(jié)奏上也占有重要的位置.音樂(lè)與音響在節(jié)奏中起著重要的表現(xiàn)，配合、調(diào)節(jié)作用。恢宏的，優(yōu)美的，哀傷的、各色民族特色的音樂(lè)是電影進(jìn)入人們心中最好的潤(rùn)滑劑，舒緩與緊張都在音樂(lè)的速度與節(jié)奏中表露無(wú)疑。

隨著影視設(shè)備的進(jìn)步，剪輯技術(shù)手段現(xiàn)代化水平的提高，使音樂(lè)與畫(huà)面的配合更加便捷。無(wú)論采用傳統(tǒng)的給畫(huà)面配音樂(lè)還是根據(jù)音樂(lè)貼畫(huà)面，目的同樣都是完成畫(huà)面與聲音的完美配合，達(dá)到聲音與畫(huà)面相得益彰的視聽(tīng)效果。在動(dòng)畫(huà)片中，由于不是實(shí)時(shí)拍攝，所以沒(méi)有演員表演時(shí)節(jié)奏感的人為誤差成分，因此避免了多次拍攝的浪費(fèi)。 (三)空間節(jié)奏的神奇效果

一切藝術(shù)的最高原則都是表現(xiàn)美，因此營(yíng)造節(jié)奏的目的也應(yīng)當(dāng)是表現(xiàn)美，只有在真正理解美的基礎(chǔ)上，才能更好地利用節(jié)奏創(chuàng)造出高品位的影視作品。電影中，不僅畫(huà)面內(nèi)的形象在運(yùn)動(dòng)，而且畫(huà)面與畫(huà)面之間也在不停的運(yùn)動(dòng)變化著產(chǎn)生節(jié)奏，和其他電影敘事元素一同達(dá)成觀眾對(duì)影片主題的理解，并在這種理解中獲得藝術(shù)的享受。電影是時(shí)空結(jié)合的藝術(shù)，時(shí)空突破在動(dòng)畫(huà)電影中成為影片敘事表現(xiàn)的有利武器。

例如，人類(lèi)對(duì)飛翔對(duì)天空始終充滿期望，工作的壓力，生活的壓力，將人類(lèi)壓得喘不過(guò)氣，我們每個(gè)人都幻想著能夠自由的呼吸，體會(huì)身體輕盈地掠過(guò)湖泊、草地、房屋，云輕浮過(guò)臉頰的滋味。在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影《天空之城》電影中的兩次飛行都是處于俯視角度，突出了墜落時(shí)的強(qiáng)烈視覺(jué)效果。從節(jié)奏上看，當(dāng)飛行石發(fā)揮魔力時(shí)下落的速度和整體氣氛都緩和了，夜空的黑、落入礦井的黑暗加強(qiáng)了與飛行石光芒的對(duì)比，這使觀眾感受到飛行石神奇的魔力。宮崎峻動(dòng)畫(huà)帶有強(qiáng)烈的東方含蓄美，意寓深刻，耐人尋味。電影《天空之城》就是有效地進(jìn)行了空間節(jié)奏的運(yùn)用和形態(tài)表現(xiàn)，在空間上營(yíng)造了不同的感覺(jué)，也就塑造了不同的人物性格，不同的節(jié)奏變化，不同的心理感受。帶給觀眾心靈上的滿足。

三、結(jié)論與啟示

對(duì)于變化運(yùn)動(dòng)著的空間以及畫(huà)面與音樂(lè)的安排、配置及運(yùn)用，是電影思維所特有的技巧和手段。空間節(jié)奏與聲畫(huà)節(jié)奏在電影藝術(shù)中是一種形式因素，對(duì)它們的關(guān)注和把握，必然是以其服務(wù)與影片的主題為目的，而它服務(wù)于影片主題的意義就在于它們?cè)跀⑹轮邪l(fā)揮其不可代替的能動(dòng)作用。

總之，創(chuàng)造出的空間節(jié)奏與聲畫(huà)節(jié)奏必須服從于情節(jié)的內(nèi)部?jī)?nèi)容。這就要求導(dǎo)演要深入研究所要表現(xiàn)的劇作的本質(zhì)。只有深入的理解了劇作的本意才能以恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏來(lái)表現(xiàn)它。只有這樣才能創(chuàng)作出一部成功的電影。

作為精神文明建設(shè)之一的影視動(dòng)畫(huà)，任重而道遠(yuǎn)，我們應(yīng)該立足于動(dòng)畫(huà)行業(yè)的現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)持高質(zhì)量追求，堅(jiān)持走市場(chǎng)和教育統(tǒng)籌兼顧的道路，認(rèn)真研究包括空間節(jié)奏及聲畫(huà)節(jié)奏等現(xiàn)代影視技術(shù)在動(dòng)畫(huà)電影中的結(jié)合及其表現(xiàn)形態(tài)分析，廣泛融入中國(guó)的市場(chǎng)和國(guó)際市場(chǎng)，動(dòng)畫(huà)才具有一排延綿異彩的景觀。

[1] 馬塞爾·馬爾丹;電影語(yǔ)言[M];中國(guó)電影出版社;2008年

[2] 王志敏;《現(xiàn)代電影的美學(xué)體系》;北京大學(xué)出版社;2006年

[3] 劉彥婷、陳偉;尋找中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展之路;中國(guó)文化報(bào);2008年

參考影片:

《千與千尋》、《天空之城》、《山水情》、《龍貓》、《唐老鴨和米老鼠》