古人作詩，非常講究煉字，往往“拈斷數莖須”，以求達到“語不驚人死不休”的境地。 筆者采擷數例，以饗讀者。

1.水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡，傷流景。往事後期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜，明日落紅應滿徑。（張先《天仙子》）

“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影” 是千古傳誦的名句。王國維在《人間詞話》中說：“著一‘弄’字而境界全出矣?！本渲小芭庇袘蚺⑼嫠５囊馑?，天上云彩退了，月亮鉆出來，花的影子投射地面，這多少有點動感，但其動態極短暫，“弄”字，大大加強了動態的程度。“花弄影”又是擬人的手法，將花比喻成天真、活潑的姑娘，逗弄自己的影子玩耍，化靜為動，把月夜美景寫得生機盎然。

2．東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑，為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！蓖鯂S在《人間詞話》中說：“著一‘鬧’字而境界全出?！薄棒[”字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁，而且，把生機勃勃的大好春光全都點染出來了?！棒[”字不僅有色，而且似乎有聲，使景物從靜態變成了動態，無聲變成了有聲，平面變成了立體。它把視覺與聽覺溝通起來，既是繪景，又是寫情，不僅描綜了杏花盛開的艷麗景色，還寫出了春風吹拂下，蜂蝶飛舞，杏枝搖曳，花兒微動的活潑神情。

3．京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？

（王安石《泊船瓜洲》）

“春風又綠江南岸，明月何時照我還？”一句尤其欣賞“綠”字形容詞用作動詞對春天美景的生動形象、富有色彩感和感染力的描繪。關于“綠”字，作者用心推敲。

王安石先用“到”，后用“過”、“入”、“滿”，最后才定為“綠”。這些字為什么不如“綠”好呢？“到”字太實，太死，太平淡；“過”字雖能寫出春風的動態，但不足以表達急切的思歸之情；“入”字固然能反襯思歸，但僅有縱深之味而缺乏遼闊無邊的境界；“滿”字雖空靈，但太抽象，缺乏形象，缺乏色彩，不能引起聯想。“綠”字比其他的字色彩鮮明，能在我們面前喚起一片江南春色?！熬G”字還能喚起我們的聯想，王維《山中送別》詩：“春草明年綠，王孫歸不歸？”說“春風又綠江南岸”，讓我們想到王維的詩，想到春草泛綠時容易引起思歸的念頭，這就跟下文“明月何時照我還”密切呼應，豐富了詩的意味。

4．萬木凍欲折， 孤根暖獨回。

前村深雪里， 昨夜一枝開。 風遞幽香出， 禽窺素艷來。

明年如應律， 先發望春臺。

（齊己《早梅》）

“前村深雪里，昨夜一枝開。”宋長白《柳亭詩話》載，“一枝”原作“數枝”，鄭谷謂“數枝”非早也，未若‘一枝’”。后稱鄭谷為齊己的“一字之師”。深雪蓋地，夜中奇寒，萬花沉寂，而梅花屹立，一枝獨麗，既驚其早放之奇又嘆其傲然之骨，“數枝”是早，但不是最早，早得不突出，不夠味兒，改為“一”字，突出了“早”字，更好地表達了題旨。

5．結廬在人境，而無車馬喧。

問君何能爾？心遠地自偏。

采菊東籬下，悠然見南山。

山氣日夕佳，飛鳥相與還。

此中有真意，欲辨已忘言。（陶淵明《飲酒》）

“采菊東籬下，悠然見南山?！本渲?“見”與“望”是同義詞，但用在陶詩中，卻有主動有意地看見和偶然無意地看見之別?！巴弊?，是有意地去望，用“望”字，不僅破壞了詩的意境，跟當時的情境不相吻合，而且使文趣索然?！耙姟弊质菬o意中看到，采菊時偶然抬頭見山，并不用意，境與意會，閑遠自得之意，好像超然物外，充分表現了隱士自然超脫、怡然自得之情。全部情趣，通過“見”字體現了出來。