戲曲表演藝術(shù)風(fēng)格有哪些?

來(lái)源:投稿網(wǎng) 時(shí)間:2024-02-20 10:00:08

戲曲表演藝術(shù)不僅要塑造人物形象，展現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)采，還要展現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格。

藝術(shù)風(fēng)格是指藝術(shù)家的創(chuàng)作在整體上表現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性和鮮明的藝術(shù)特色。

可從以下三個(gè)層面解讀戲曲表演藝術(shù)表演藝術(shù)風(fēng)格：

一是表達(dá)劇種的藝術(shù)風(fēng)格。中國(guó)有360多種地方戲劇，由于各地區(qū)文化的影響和制約，也有自己的戲劇風(fēng)格。例如，京劇博大精深，莊重典雅；評(píng)劇通俗易懂，以三小（小丹、小生、小丑）為主；黃梅戲清新婉轉(zhuǎn)，自由舒適；湖南花鼓戲活潑、熱情、流暢、自然；越劇纏綿、柔和、深情；粵劇深沉、優(yōu)美、細(xì)膩、委婉；秦腔古老、雄渾、厚重、廣闊；河北梆子響亮、響亮、云彩；龍江劇土地粗獷、豪放、火爆；川劇古樸、遼闊、高亢、悠遠(yuǎn)；豫劇興奮、活潑、跳躍。。。這些地方戲曲的所有區(qū)域性戲劇風(fēng)格都可以通過(guò)各自的歌唱錄音來(lái)區(qū)分。因此，歌劇演員首先應(yīng)該通過(guò)歌唱充分展示該劇的藝術(shù)風(fēng)格。

二是展現(xiàn)這部劇的流派風(fēng)格。藝術(shù)流派是指在中外藝術(shù)發(fā)展的一定歷史時(shí)期，由一批思想傾向、審美主張、創(chuàng)作方法、表達(dá)風(fēng)格等方面相似或相似的藝術(shù)家形成的藝術(shù)流派。這些藝術(shù)流派的形成有時(shí)是有意識(shí)的，有一定的組織或共同語(yǔ)言；有時(shí)是無(wú)意識(shí)的，只是因?yàn)樗囆g(shù)風(fēng)格的相似性。有些甚至被后人認(rèn)可。但無(wú)論如何，藝術(shù)流派都是藝術(shù)風(fēng)格的重要標(biāo)志，藝術(shù)風(fēng)格也是藝術(shù)成本成熟的重要標(biāo)志之一。

流派藝術(shù)也是中國(guó)戲曲成熟的象征，它也依賴于表演藝術(shù)，也就是說(shuō)，戲曲表演藝術(shù)的成熟，是流派的重要象征。

中國(guó)戲曲中有許多著名的流派流派。它們五彩繽紛，爭(zhēng)奪美麗。同時(shí)，每個(gè)歌劇流派往往以創(chuàng)始人的姓氏命名。每個(gè)流派都有自己的繼承者，代代相傳。因此，種普遍的觀點(diǎn)。因此，戲曲表演藝術(shù)必須認(rèn)同家庭，因此一直有無(wú)宗不流，無(wú)派不傳的說(shuō)法。

比如京劇的四大名旦就是各創(chuàng)一派:梅(蘭芳)派的風(fēng)格特點(diǎn)是優(yōu)雅端莊，中正大氣；尚(小云)派的風(fēng)格特點(diǎn)是剛勁挺拔，美麗清新；程(硯秋)派的風(fēng)格特點(diǎn)是幽咽婉轉(zhuǎn)，如哭如訴；荀(慧生)派的風(fēng)格特點(diǎn)是柔軟、嬌嫩、美麗、活潑；四小名旦中藝術(shù)壽命最長(zhǎng)的張(君秋)派的風(fēng)格特點(diǎn)是剛健、委婉、美麗、清新。比如評(píng)劇中白(玉霜)派的纏綿低回，新(鳳霞派的清新美麗；豫劇中常(香玉)派的高亢、響亮、舒展、奔放，馬(金鳳)派清脆、圓潤(rùn)、細(xì)膩、生動(dòng)。廣東漢劇《梁(素珍)派》圓潤(rùn)生動(dòng)，花腔奇特；越劇《袁(雪芬)派》樸素、深沉、柔軟、細(xì)膩；粵劇《紅(線女)派》蘊(yùn)含醇厚、豐富、絢麗的戲曲風(fēng)格。

歌劇流派不僅以創(chuàng)始人的風(fēng)格特征為標(biāo)志，而且必須廣泛傳播，否則很難成為成為學(xué)校，如著名的京劇表演藝術(shù)家李偉康，形成了她個(gè)人的美麗，豐富的風(fēng)格特征，但因?yàn)闆](méi)有傳播，所以沒(méi)有形成李學(xué)校，這讓許多李偉康的粉絲后悔。

第三，展現(xiàn)演員的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。也就是說(shuō)，在同一劇種的同一流派中，我們也應(yīng)該強(qiáng)調(diào)演員的個(gè)人風(fēng)格。例如，作為梅派，第二代傳人梅寶九和燕慧珠有自己的特點(diǎn)：梅寶九以家庭傳記為根，以原汁原味為主，而慧珠則圓潤(rùn)多姿，氣勢(shì)豐富；他們也是程派的第二代傳人，王吟秋、李世濟(jì)和趙榮晨也所不同；同樣是梅派的第三代傳人，梅派的史依弘和京派的李勝素也有所不同；同樣是程派的第三代傳人，張火丁、李海燕、劉桂娟、李佩紅和遲曉秋也有所不同。

由此可見(jiàn)，戲曲表演藝術(shù)在表演藝術(shù)風(fēng)格上，也是多層次、多角度的。