戲曲表演藝術(shù)必須以創(chuàng)新為生命與靈魂

來源:投稿網(wǎng) 時(shí)間:2024-02-20 10:00:08

創(chuàng)新是藝術(shù)的生命和靈魂，沒有創(chuàng)新，就沒有藝術(shù)，戲曲藝術(shù)，戲曲表演藝術(shù)。

歌劇表演藝術(shù)作為一個(gè)復(fù)雜的精神勞動和藝術(shù)生產(chǎn)項(xiàng)目，必須以創(chuàng)新為生命和靈魂。近年來，老戲、老戲是阻礙歌劇繁榮發(fā)展的致命弊端和頑固疾病。為了振興和繁榮，歌劇必須從其表演藝術(shù)的創(chuàng)新開始。只有與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新，歌劇才能有光明的未來。

創(chuàng)新意味著不斷超越前人，超越同時(shí)代人，超越自己。在這方面，很多前輩戲曲表演大師都為我們樹立了榜樣，提供了學(xué)習(xí)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。比如京劇大師梅蘭芳先生就是一位勇于創(chuàng)新的專家。他和王瑤卿一起，融化了青衣、花旦、刀馬旦，創(chuàng)造了花衫一行。他創(chuàng)造了京劇古裝的化妝方法；改革丹行的尾音唱法，加重方法形成獨(dú)特魅力；二胡最早被引入京劇樂隊(duì)；他創(chuàng)造了鐮刀舞(嫦娥奔月)、螢火蟲舞(女兒笑)、塵舞(上元太太)、鋤舞(黛玉葬花)、袖舞(西施)、蛤蜊舞(廉錦楓)等。，充分發(fā)揮了戲曲表演用歌舞表演故事的優(yōu)勢。總之，他的創(chuàng)新是全方位的，比如京劇大師程艷兒在全方位的問題。兒子的母親這句話吸收了美國著名電影明星珍麗梅唐娜的流行歌曲，并融入其中，受到觀眾的贊賞。京劇表演藝術(shù)家關(guān)肅霜在《黛諾》中的歌唱山風(fēng)吹來中運(yùn)用了抒情花腔女高音的歌唱方法；張俊秋在《紅云崗》中的點(diǎn)燃爐火歌唱中，除了運(yùn)用抒情花腔的歌唱方法外，還適應(yīng)了三分之四節(jié)奏的外國節(jié)奏，創(chuàng)造了中西結(jié)合、土洋結(jié)合的歌唱藝術(shù)，令人耳目一新。同樣，評劇表演藝術(shù)家新鳳霞創(chuàng)作的流利新穎的花腔——疙瘩腔以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格而聞名；粵語表演藝術(shù)家紅線女性在繼承粵名人董華歌唱的基礎(chǔ)上，吸收了京劇、昆曲、歌劇和美聲唱法的歌唱技巧，創(chuàng)造了獨(dú)特的女性腔，吸收了電影在表演中的表演技巧，成為國內(nèi)外著名的粵劇皇后，并獲得了第六屆粵劇科舉獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

由此可見，戲曲表演藝術(shù)必須以創(chuàng)新為生命與靈魂。

綜上所述，歌劇表演藝術(shù)本身就是一個(gè)全方位、系列化、深層次復(fù)雜的系統(tǒng)工程。由于篇幅和能力的限制，本文僅從塑造人物、展現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格、展現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格、體現(xiàn)創(chuàng)新思想四個(gè)層面進(jìn)行討論。不可避免地會有窺探和測量的嫌疑。遺漏和謬誤是不可避免的，我希望歌劇同行和專家批評和指導(dǎo)。