傳統(tǒng)油漆藝術(shù)的裝飾圖案和造型設(shè)計(jì)方面

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中國(guó)是世界上第一個(gè)知道和使用油漆的國(guó)家，已經(jīng)有7000多年的歷史了。從新石器時(shí)代到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期和漢朝，油漆工藝發(fā)展迅速，應(yīng)用范圍也變得非常廣泛。秦漢時(shí)期是油漆藝術(shù)發(fā)展的全盛時(shí)期。在魏晉南北朝時(shí)期，由于繪畫的影響，油漆器打破了平面涂層的風(fēng)格，出現(xiàn)了眩暈技術(shù)。在唐朝，金銀平脫漆器和雕刻油漆器的發(fā)展。宋、元、宋、元，四金、雕刻油漆等技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，油漆器更加繁榮。在明清時(shí)期，中國(guó)油漆器的發(fā)展一直處于鼎盛時(shí)期。中國(guó)的油漆藝術(shù)不僅在藝術(shù)史上形成了最輝煌的運(yùn)動(dòng)，也影響了朝鮮、日本和其他周邊國(guó)家的油漆藝術(shù)發(fā)展，并逐漸傳播到歐洲甚至世界。

然而，現(xiàn)代中國(guó)的繪畫藝術(shù)明顯落后于日本和韓國(guó)。2007年3月28日，《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表了一篇文章，指出中國(guó)的繪畫工業(yè)受到許多因素的限制。這種情況提出了一系列值得討論和研究的問題。

一、傳統(tǒng)漆藝。

1.傳統(tǒng)漆藝的設(shè)計(jì)理念和原則。

傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)屬于工藝美術(shù)。它已經(jīng)成為我們掌握傳統(tǒng)繪畫設(shè)計(jì)思想和原則的窗口，來(lái)源于文人筆記、書生筆記和代代相傳的工匠秘籍。傳統(tǒng)繪畫的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)原則主要有兩點(diǎn):

一是順應(yīng)自然，崇尚自然的設(shè)計(jì)理念。從《考工記》記》中的材料藝術(shù)工人到《籃子裝飾實(shí)錄》中的巧法造化，都提倡因材施藝，順應(yīng)自然，順應(yīng)自然，回歸自然，自然成為創(chuàng)作藝術(shù)追求的最高境界。

第二個(gè)是設(shè)計(jì)原則，即實(shí)用性和美學(xué)性是統(tǒng)一的。《英哲》第二章楷法中的二戒，即禁止淫穢、巧妙的心和令人眼花繚亂，是為了避免損失造物的實(shí)用價(jià)值而過分強(qiáng)調(diào)裝飾；確保產(chǎn)品質(zhì)量，不要讓粗糙的許可在市場(chǎng)上傳播。

2.表現(xiàn)語(yǔ)言的傳統(tǒng)漆藝。

傳統(tǒng)涂料藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言包括以下幾個(gè)方面飾技術(shù)、色彩語(yǔ)言、裝飾紋樣設(shè)計(jì)和造型設(shè)計(jì)。

(1)裝飾技術(shù)。

在充分利用油漆作為造型手段的同時(shí)，傳統(tǒng)的油漆裝置通過各種裝飾技術(shù)將油漆的裝飾形式提升到不同風(fēng)格的水平。傳統(tǒng)的油漆藝術(shù)裝飾技術(shù)可以概括為拖曳、描繪、雕刻、鑲嵌、拋光、塑料、雕刻、油漆等，可以獨(dú)立使用，并可以一起使用。

(2)色語(yǔ)言。

在古代，漆器的顏色主要是黑色和紅色，要么是黑色畫紅色，要么是紅色畫黑色。除了黑色和紅色，為了達(dá)到豐富多彩的效果，的效果，我們的祖先使用油漆的像膠水一樣的油漆的粘性來(lái)粘貼自然美的材料。因此，有珍珠鑲嵌、金銀平、蛋殼鑲嵌和骨石鑲嵌。它們要么美麗，要么高貴，要么樸素優(yōu)雅。它們與黑色油漆相互映襯，相互補(bǔ)充。

三是裝飾紋樣和造型設(shè)計(jì)。

在傳統(tǒng)油漆藝術(shù)的裝飾圖案和造型設(shè)計(jì)方面，由于東周以前幾乎沒有發(fā)現(xiàn)油漆實(shí)物遺跡，因此主要以戰(zhàn)國(guó)和秦漢時(shí)期的油漆設(shè)備為研究對(duì)象。在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚墓出土的油漆裝飾圖案中，幾何圖案和抽象圖案在日常生活中占有重要比例，除了具有較高繪畫性的裝飾圖案，如音樂、狩獵和宴會(huì)，其裝飾也相對(duì)純凈。在楚漆器圖案中，云彩圖案是其最常見的主題圖案。秦漢漆器裝飾在繼承楚漆器裝飾藝術(shù)的基礎(chǔ)上，也有自己的延續(xù)和發(fā)展。例如，在動(dòng)物圖案、云氣圖案、幾何圖案等方面，它們朝著形式多樣、精致、更簡(jiǎn)單、現(xiàn)實(shí)的方向發(fā)展。就漆器的類型而言，戰(zhàn)國(guó)漆器對(duì)自然物象的模擬更為常見，而秦漢漆器的造型則傾向于實(shí)用和相對(duì)簡(jiǎn)單的形狀。

二是現(xiàn)代漆藝。

現(xiàn)代油漆藝術(shù)是在悠久的傳統(tǒng)油漆藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。傳統(tǒng)的油漆藝術(shù)基本上體現(xiàn)在日常工具的裝飾和實(shí)用功能的陳設(shè)制作上，而現(xiàn)代的油漆藝術(shù)油漆藝術(shù)的類別擴(kuò)展到平面漆和三維漆形式（三維漆藝術(shù)）。

1.韓國(guó)漆藝發(fā)展現(xiàn)狀及借鑒日本。

早在公元前200年，中國(guó)的油漆技術(shù)就開始傳播到日本。自1000多年以來(lái)，日本不僅繼承了中國(guó)傳統(tǒng)的油漆技術(shù)，而且還開發(fā)了具有國(guó)家特色的油漆技術(shù)，如沉金、專利和其他技術(shù)。日本的現(xiàn)代油漆設(shè)備在設(shè)計(jì)定位上努力接近市場(chǎng)和公共生活，并不斷擴(kuò)大油漆設(shè)備的應(yīng)用領(lǐng)域。據(jù)報(bào)道，它在醫(yī)療保健領(lǐng)域取得了突破，開發(fā)了具有消毒、絕緣功能的油漆產(chǎn)品，日本現(xiàn)代油漆產(chǎn)品，性能豐富多彩，性能技術(shù)也有許多創(chuàng)新。它們的油漆器不僅具有反映精致和精致民族特征的元素，而且具有反映時(shí)代特征的簡(jiǎn)單、光滑、光明和時(shí)代的元素。日本有大量的藝術(shù)家從事繪畫藝術(shù)和制工匠，藝術(shù)家和工匠之間沒有明顯的間沒有明顯的界限。日本的油漆器，高，中，低平行，手工制作和機(jī)械化生產(chǎn)并存。手工制作的油漆器作為一種先進(jìn)的藝術(shù)，用于上層富人或出口。由于生產(chǎn)效率高，機(jī)械化生產(chǎn)的漆器產(chǎn)品價(jià)格低廉，可承受普通家庭的負(fù)擔(dān)。在日本，有一家漆器商店和一個(gè)大型購(gòu)物中心的漆器柜。畫廊里可以看到漆家的漆藝術(shù)作品。日本人利用現(xiàn)代科技手段研究漆器，在漆器的原材料配方、工藝技術(shù)和藝術(shù)造型方面取得了寶貴的研究成果。

韓國(guó)涂料藝術(shù)在鑲嵌母儀器技術(shù)方面取得了突出的成就，形成了自己獨(dú)特的民族風(fēng)格。由于韓國(guó)政府和私人財(cái)團(tuán)的支持，先進(jìn)的現(xiàn)代材料加工技術(shù)依靠良好的社會(huì)涂料器藝術(shù)土壤，使韓國(guó)涂料藝術(shù)在短短20年內(nèi)取得了顯著的成就。目前，在韓國(guó)，許多大學(xué)都開設(shè)了涂料藝術(shù)專業(yè)課程，培養(yǎng)了大量?jī)?yōu)秀的涂料藝術(shù)設(shè)計(jì)和生產(chǎn)人才。政府還組織專門人員從事涂料材料的改進(jìn)和發(fā)展，不斷提高和改進(jìn)涂料藝術(shù)的水平。目前，韓國(guó)的涂料藝術(shù)作品，特別是現(xiàn)代的三維作品，非常突出，吸引了全世界的關(guān)注。當(dāng)代韓國(guó)涂料藝術(shù)創(chuàng)作越來(lái)越呈現(xiàn)出個(gè)性化的趨勢(shì)，不同的風(fēng)格和學(xué)校。韓國(guó)涂料藝術(shù)在各個(gè)方面逐漸成熟，顯示出優(yōu)勢(shì)，同時(shí)與學(xué)術(shù)和市場(chǎng)形成良性互動(dòng)，為韓國(guó)涂料藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展拓寬了空間。

二是我國(guó)漆藝的發(fā)展現(xiàn)狀。

與日本、韓國(guó)當(dāng)代漆藝術(shù)形成鮮明對(duì)比，當(dāng)前中國(guó)漆藝術(shù)的發(fā)展并不盡如人意。中國(guó)現(xiàn)代漆藝術(shù)的主流是漆藝術(shù)。雖然漆畫的研究和生產(chǎn)在學(xué)術(shù)界已經(jīng)形成了一定的地位和規(guī)模，但它忽略了對(duì)漆器藝術(shù)產(chǎn)品的研究和開發(fā)，缺乏對(duì)漆器藝術(shù)的一般理解，從而影響了漆畫藝術(shù)作品市場(chǎng)的開放。此外，中國(guó)現(xiàn)代漆藝術(shù)家遵循傳統(tǒng)語(yǔ)言，在技術(shù)上相對(duì)保守，相當(dāng)多的作品缺乏新思想，造型、裝飾等方面沒有現(xiàn)代精神；漆器缺乏實(shí)用功能，不能深入到人們生活的各個(gè)層面；漆藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)人員嚴(yán)重缺乏；在漆藝技術(shù)方面，他們遵循舊的原則，堅(jiān)持過去的雕刻、嵌入、堆疊和繪畫。他們對(duì)祖先留下的技能感到滿意，但他們沒有辦法從大量現(xiàn)代新技術(shù)中尋找創(chuàng)新和創(chuàng)新的方法。不可否認(rèn)的事實(shí)是，中國(guó)現(xiàn)代漆藝術(shù)已經(jīng)落后于日本和韓國(guó)，歷史悠久的中國(guó)漆藝術(shù)已經(jīng)達(dá)到了創(chuàng)新和發(fā)展的關(guān)鍵。