內(nèi)容摘要：普契尼筆下的詠嘆調(diào)，是作者所處時(shí)代的總體精神特征和作者個(gè)人藝術(shù)趣味的“合金”，具有鮮明的時(shí)代性和個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。受真實(shí)主義藝術(shù)思潮的影響，普契尼在其歌劇中刻畫了許多不同類型的人物，角色性格多樣，反映到詠嘆調(diào)中均有精當(dāng)?shù)囊魳沸螒B(tài)學(xué)標(biāo)志。文章以《圖蘭朵》中公主的演唱作為例證，力圖全面把握普契尼作品的時(shí)代精神、藝術(shù)風(fēng)格和角色性格。 關(guān) 鍵 詞：普契尼 詠嘆調(diào)演唱 藝術(shù)風(fēng)格 角色性格 一、普契尼和歌劇《圖蘭朵》 普契尼(Puccini，1858—1924)，19世紀(jì)末20世紀(jì)初，繼威爾第之后，世界上最杰出、最受推崇的意大利歌劇作曲家之一。1893年，他以歌劇《曼農(nóng)·列斯科》一舉成名，從此便將創(chuàng)作歌劇作為其畢生的事業(yè)。此后，他又創(chuàng)作了許多如《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等轟動(dòng)世界歌劇舞臺(tái)的成功之作。普契尼以他20多部歌劇贏得了榮譽(yù)，且對(duì)歌劇的探索孜孜以求。《圖蘭朵》(Turandot)是普契尼晚年創(chuàng)作的最后一部歌劇。進(jìn)入暮年的普契尼，在生命的最后日子里仍然保持著對(duì)不同類型主題的一貫探索，他是想“嘗試一條新道路”(普契尼語)。他選擇了戈齊(CarloGozzi)的寓言故事《圖蘭朵》作為腳本。《圖蘭朵》是一部以古代中國(guó)為背景杜撰出來的傳奇故事。主要講元代美麗而冷酷的公主圖蘭朵，時(shí)刻牢記著祖母年輕時(shí)受入侵韃靼王擄拐，并含辱死去而產(chǎn)生仇恨，她發(fā)誓要?dú)⒈M異國(guó)王子，以王子們的首級(jí)來祭奠祖母的亡魂。于是，圖蘭朵設(shè)下了猜謎征婚的陷阱，猜中者可當(dāng)駙馬，猜不中就處死。幾位前來征婚的鄰國(guó)王子先后死于刀下。一天，紫禁城皇宮大殿下，被廢黜的突厥老國(guó)王與失散多年的兒子卡拉夫在人群中相逢。老國(guó)王的侍女柳兒愛上了卡拉夫，而卡拉夫被圖蘭朵的美貌所吸引，決心去征服她。卡拉夫輕而易舉地猜中了公主的三個(gè)謎。但圖蘭朵不甘心失敗，抓獲了老國(guó)王和柳兒。柳兒被嚴(yán)刑拷打，告訴公主卡拉夫的名字叫“愛情”后飲刃自刎。第二天，卡拉夫用愛融化了圖蘭朵冰冷的心，最終圖蘭朵投入到卡拉夫的懷抱。 這部歌劇的劇本是西莫尼和阿米尼合寫，他們參照了戈齊的寓言劇和席勒的戲劇腳本。普契尼雖然沒有直接參與劇本的編寫，但他對(duì)劇情和主題作了許多提示。1921年，普契尼開始了對(duì)這部歌劇的創(chuàng)作。但不久，他被診斷出患有喉癌。他預(yù)感到生命即將結(jié)束，在治療過程中加緊創(chuàng)作，并說：“如果我不能成功地完成這部歌劇，將會(huì)有人走到舞臺(tái)前面說‘普契尼寫到這里就死去了’”。果然，《圖蘭朵》的命運(yùn)被普契尼不幸而言中。1924年11月29日，當(dāng)此歌劇還差尾聲沒寫完時(shí)，普契尼帶著遺憾離開了人世。剩下的部分由普契尼的學(xué)生，被認(rèn)為和普契尼創(chuàng)作風(fēng)格相似的意大利歌劇作曲家阿爾方諾根據(jù)普契尼留下的手稿和素材完成。1926年4月25日，在米蘭的斯卡拉歌劇院，在著名指揮大師托斯卡尼尼的指揮棒下，《圖蘭朵》舉行了隆重的首演。人們屏息靜氣，普契尼的美妙音樂響起在大廳上空。一幕幕輝煌的場(chǎng)面，一首首動(dòng)人的旋律……場(chǎng)內(nèi)的歡呼聲蓋住了一切。當(dāng)演出進(jìn)入到第三幕總譜上標(biāo)有“極慢”（largo sost）的地方，托斯卡尼尼示意樂隊(duì)停止下來，然后緩緩地轉(zhuǎn)過身來，低聲宣布:“大師寫到這里，心臟停止了跳動(dòng)。” 二、普契尼歌劇作品藝術(shù)風(fēng)格分析 泰納說:“要了解一件藝術(shù)品、一個(gè)藝術(shù)家、一群藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所屬的時(shí)代精神和風(fēng)俗概況。”普契尼的藝術(shù)趣味從根本上說是現(xiàn)實(shí)主義的，他所處的時(shí)代以及他那關(guān)注社會(huì)、熱愛社會(huì)的偉大胸襟，使他成為現(xiàn)實(shí)主義歌劇藝術(shù)的主將之一。在《藝術(shù)家的生涯》中，作者從人物設(shè)計(jì)到戲劇情節(jié)都是圍繞社會(huì)下層的普通人物鋪展的，其實(shí)質(zhì)也是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的寫照。一曲《冰涼的小手》，作者假借劇中人之口，表達(dá)了對(duì)溫柔、美麗，但卻十分平凡的少女——咪咪的無限關(guān)愛。因此，在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，應(yīng)準(zhǔn)確把握現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，充分體現(xiàn)作品的時(shí)代特征。“在聲音的處理上除按劇情的規(guī)定外，要用自己的真誠(chéng)充分燃燒自己，去點(diǎn)燃觀眾的心頭之火。” 時(shí)代精神和藝術(shù)風(fēng)格是相輔相成的關(guān)系，倘若說時(shí)代精神以一個(gè)時(shí)代的總體特征決定著一個(gè)藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的基本面貌的話，那么，藝術(shù)風(fēng)格對(duì)于時(shí)代精神又不是簡(jiǎn)單地被決定的關(guān)系，它浸透著藝術(shù)家個(gè)人的內(nèi)在感受和藝術(shù)趣味，表現(xiàn)出鮮活的個(gè)性品質(zhì)。在普契尼一生創(chuàng)作的不同時(shí)期，除現(xiàn)實(shí)主義時(shí)代精神的基本面貌之外，其藝術(shù)風(fēng)格又表現(xiàn)出些許差別。總攬其歌劇作品，分別體現(xiàn)出晚期浪漫派傷感主義、現(xiàn)實(shí)主義、真實(shí)主義、自然主義以及異國(guó)情調(diào)氣息的不同印記，普契尼的創(chuàng)作是隨著歐洲社會(huì)文藝思潮的發(fā)展而演變的，其早期的作品具有較深的浪漫主義痕跡。1893年的《曼儂·列斯科》不屬于現(xiàn)實(shí)主義，而是“晚期浪漫派傷感主義的標(biāo)本”。在《曼儂·列斯科》的女主人公曼儂的詠嘆調(diào)《在那柔軟的帷幔里》，表現(xiàn)的是女主人公由于迷戀豪華生活而嫁給富有的老色鬼，而后女主人公雖身處金碧輝煌的住所，內(nèi)心卻十分空虛，仍然眷戀著往日與青年騎士的戀情的思想情感，音樂的第一主題(1—16小節(jié))經(jīng)過頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)，巧妙地構(gòu)成一種迷離、溫柔的意境；第二主題在到達(dá)高潮之后下轉(zhuǎn)結(jié)束在寧靜的中音區(qū)，好似沉浸在幸福的回憶之中。作品的基調(diào)是“浪漫”和“傷感”的，是作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及曲作者早期藝術(shù)風(fēng)格的具體體現(xiàn)。 隨著時(shí)代的發(fā)展和創(chuàng)作實(shí)踐的深入，普契尼中后期的作品又表現(xiàn)出真實(shí)主義色彩。真實(shí)主義(Verismo)“源于左拉和易卜生的自然主義”。它取材于日常生活，反映普通人的悲劇生活，可以說是對(duì)瓦格納理想主義的反動(dòng)。真實(shí)主義在藝術(shù)上追求緊張的戲劇情節(jié)和夸張的情緒，往往帶有傳奇的性質(zhì)，其基本特征是“悲劇性”“抒情性”和“傳奇性”。《托斯卡》中的《星光燦爛》是普契尼真實(shí)主義詠嘆調(diào)的經(jīng)典作品，這是主人公卡瓦拉多西在臨刑前唱給戀人托斯卡的詠嘆調(diào)。作品真實(shí)主義的風(fēng)格主要體現(xiàn)在，它真實(shí)地揭示了角色的那種對(duì)美好戀情的回憶和對(duì)死亡的絕望交織在一起的內(nèi)心情感。作品一開始是宣敘調(diào)，在小調(diào)式的主音和屬音上同音進(jìn)行。單調(diào)、呆板、木訥，這里是主人公在回憶第一次約會(huì)的情景。接下來是四三拍，慢板，起伏跌宕的旋律是相會(huì)時(shí)幸福、甜蜜的主題。緊接著情緒又有了變化，一段痛苦的音調(diào)，用強(qiáng)音和保持音表現(xiàn)了主人公悲憤、失望、痛苦的心情。最后，旋律下行，結(jié)束在較低沉的音上，刻畫了死亡的來臨和絕望的心情。這種真實(shí)而細(xì)致的刻畫，為演唱這首詠嘆調(diào)提供了情緒上的基本線條，即“無表情地”——“痛楚的甜蜜”——“失望與悲憤”——“死亡的絕望”。 自然主義和異國(guó)情調(diào)也是普契尼涉足的藝術(shù)流派，如1910年的《西部女郎》就是一部帶有美國(guó)西部音樂風(fēng)格的自然主義作品，而《圖蘭朵》和《蝴蝶夫人》則是以東方色彩為特點(diǎn)的異國(guó)情調(diào)作品。因此，在演唱普契尼的具體作品時(shí)，一定要考慮其特定的藝術(shù)風(fēng)格。