在當(dāng)今戲曲舞臺上，縱觀戲曲的發(fā)展史，舞臺燈光最初是無足輕重的，只是為了簡單的照明而照明。很難想象，以前的人們在昏暗的燈光下（而且是燭光）是如何去欣賞戲曲藝術(shù)的，與其說“看戲”，不如說“聽?wèi)颉备鼮榇_切。但是隨著時代的進(jìn)步和科技的發(fā)展，觀眾的欣賞水平也在不斷的提高，加上多種外來的藝術(shù)元素進(jìn)入我國，使我們不得不從美學(xué)角度來考慮戲曲的整體藝術(shù)水準(zhǔn)。這樣，觀眾就對表演以外的舞臺美術(shù)、舞臺燈光等，要求也越來越高。

近些年來，大量的高科技聲光產(chǎn)品運(yùn)用到舞臺上來，確實(shí)為戲劇的發(fā)展也大大增色不少，奠定了燈光在戲劇中重要的組成部分。特別是在現(xiàn)代戲曲中，尤為重要的是，它不光把環(huán)境和人物照亮，更要把人物立體化、背景更生活化，為舞臺美術(shù)增色添彩。舞臺燈光這一藝術(shù)門類興起的時間很短，但是前景很好。對于從事燈光設(shè)計(jì)的人員來說，更要認(rèn)真的去學(xué)習(xí)，去研究，更要大膽地去嘗試，不斷地去探索。

舞臺燈光之所以在現(xiàn)代戲曲中有如此重要的作用，是因?yàn)樗辉偈钦彰鳎窃趹騽∥枧_中有了思想，起到渲染氣氛、刻畫人物內(nèi)心、時空轉(zhuǎn)換的作用 。

一、渲染氣氛

在戲曲中，這是比較常用的一種手段。主要是為演員的表演提供一個接近生活和很好發(fā)揮出自己水平的藝術(shù)空間，觀眾也能身臨其境。比如現(xiàn)代豫劇《村官李天成》一開幕，舞臺上是破落的村頭，一顆老槐樹，背景是綿延的黃河。這時，灰暗的燈光徐徐打開，觀眾看到的是荒涼寒冷的冬天場景，大面積的深藍(lán)為基調(diào)，淺藍(lán)色的逆光撒在表演區(qū)域，藍(lán)色背景上一絲橙色光掃過。在舞臺燈光的照射下，舞臺上的一切都表現(xiàn)的很沉悶、肅殺，一下子將一個貧窮落后的豫北農(nóng)村展現(xiàn)在我們面前，讓人的心里陡然沉重起來，舞臺燈光恰到好處地渲染了豫北黃河邊上一個普普通通農(nóng)村的氣氛。

在豫劇現(xiàn)代戲《香魂女》“喜船”一場中，為了表現(xiàn)在荷塘中迎親時的熱鬧氣氛，舞臺美術(shù)的表現(xiàn)是背景大面積的荷花塘，舞臺兩側(cè)也盡是荷葉。為了更好地表現(xiàn)這一場景，燈光此時用的是冷暖對比的藝術(shù)表現(xiàn)手法。上場門是組綠色光源，下場門是組黃色光源，中間逆光是過度色調(diào)，在舞臺中間相匯交融。對觀眾來說，所呈現(xiàn)的是一種喜悅的心情、豐收的景象。滿臺皆是生機(jī)盎然，演員置身其中，仿佛就在荷塘里，在這樣的氣氛中劃船、迎親、嬉戲。而此時此刻環(huán)環(huán)的內(nèi)心又有誰能理解？她心在流淚，但又無可奈何。一冷一暖、一喜一憂，形成了鮮明的對比效果。

同樣，在豫劇現(xiàn)代戲《香魂女》第五場中，開頭是香嫂被評為勞動模范，回到家鄉(xiāng)時受到了眾鄉(xiāng)親的熱烈歡迎。人們手持鮮花，載歌載舞，為香嫂所取得的榮譽(yù)而興高采烈。此時舞臺燈光是這樣體現(xiàn)的，兩邊側(cè)光全是大紅色調(diào)，一二排逆光是粉紅色，第三排逆光為橙黃色。開場隨音樂鄒然推出，滿臺喜慶祥和氣氛。香嫂在人群中被簇?fù)恚诨▍仓斜蝗炯t。她非常興奮，自己多年來的辛勤勞動終于被認(rèn)可、被肯定，同時為眾鄉(xiāng)親也爭了光、添了彩，氣氛非常濃郁、熱烈。就連臺下的觀眾也會為香嫂感到高興。

二、刻畫人物內(nèi)心

舞臺燈光對人物內(nèi)心的刻畫也是獨(dú)具匠心。在現(xiàn)代戲《悠悠我心》一劇中，當(dāng)主人公葛榮老師把丈夫的撫恤金拿出來，送給山區(qū)為上學(xué)而犯愁的學(xué)生家長手中的時候，他們的心情真是難以言表。在設(shè)計(jì)燈光時，把燈光的基調(diào)定為蘭色，再加五組橙色光。舞臺中間是五個上不起學(xué)的學(xué)生和家長，當(dāng)葛老師把錢一一交到他們手里時，燈光適時地按層次打開，葛老師交給一個人錢，開一組橙色光，說明葛老師在挨家挨戶的送學(xué)費(fèi)，在燈光下一次一次看到他們各自的表情，看到了他們充滿希望的眼神。這些橙色光，不僅代表著五個人的感激之情和期待的眼神，更代表著葛老師為了山區(qū)孩子的一片赤誠之心。 在現(xiàn)代豫劇《村官李天成》一劇中，主人公李天成被眾鄉(xiāng)親選舉當(dāng)了村支書后，到省城買“蔬菜脫水新技術(shù)”專利回到了家鄉(xiāng)。此時舞臺燈光以喜慶、熱烈的大調(diào)子氣氛作為主背景光出現(xiàn)。人們歡呼、興奮，都夸獎李天成有遠(yuǎn)見。可是當(dāng)李天成說到建廠需投資一百萬，要大家伙集資辦廠時，眾鄉(xiāng)親馬上改變了原來的態(tài)度，不理解、不支持，慢慢地各自散去。李天成看到此事，心如刀絞，痛苦萬分。隨著主人公心情由原來的喜悅轉(zhuǎn)變成沉悶，此時的舞臺燈光也慢慢地變深藍(lán)色為主色調(diào)。整個舞臺讓人感到壓抑和無奈，與李天成的內(nèi)心世界交織在一起，把觀眾也一同帶進(jìn)了李天成的內(nèi)心世界，替他擔(dān)心、著急。

還以豫劇現(xiàn)代戲《香魂女》為例。在最后一場，從開始到結(jié)束之前的整場戲中，舞臺燈光所表現(xiàn)的都是以深藍(lán)色為基調(diào)的沉悶的場景，整個舞臺氣氛非常壓抑。這與香嫂此時的心情有著密切的聯(lián)系。香嫂在偷偷深愛的實(shí)忠被迫離開后（實(shí)忠精通技術(shù)，沒有了他，香嫂的鈞窯廠直接受到影響）窯變失敗，發(fā)生敗窯。這些一連串發(fā)生的事情，使內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的香嫂遭到了沉重的打擊。再加上環(huán)環(huán)與自己傻兒子之間所謂的買賣婚姻，其實(shí)并不幸福，關(guān)鍵時環(huán)環(huán)對自己的幫助和理解，再拿自己和環(huán)環(huán)比較后，覺得不能讓環(huán)環(huán)一輩子再象自己一樣，促使香嫂決定讓環(huán)環(huán)與兒子離婚，放環(huán)環(huán)走，自己的痛苦由自己來承受，不能讓環(huán)環(huán)重蹈覆轍，讓她去追求屬于自己的幸福。

三、時空轉(zhuǎn)換

戲曲舞臺由于受條件的限制，不能像電影、電視劇那樣隨心所欲的來表現(xiàn)不同時期、不同人物，但使用燈光可以彌補(bǔ)這一不足。在現(xiàn)代戲《香魂女》第四場中，香嫂的意中人實(shí)忠出差回來，兩人見面時一起回憶甜蜜的過去。此時的整個舞臺是深蘭色基調(diào)，兩束追光環(huán)繞著在前面回憶的香嫂和實(shí)忠；兩個代表著情竇初開、兩小無猜的香嫂和實(shí)忠的兩個舞蹈演員，在后表演區(qū)一大片深紅色的光區(qū)中表演著嬉玩、親熱、拜花堂和相處中的關(guān)懷體貼的場景，給人以夢幻般的感覺。然而，現(xiàn)實(shí)中的兩個人卻成為陌路人，讓人不由心生憐憫和同情，更讓人為之惋惜。

在《悠悠我心》一劇里，當(dāng)葛老師在學(xué)校操場上看到學(xué)生三鐵因無錢上學(xué)要去打工掙錢時，便決定親自到三鐵家里做學(xué)生家長的思想工作。這場戲的燈光是這樣處理的：開始是春暖花開的氣氛光，然后隨葛老師的移動，將開學(xué)時校園喜氣洋洋的黃綠光快速收掉。等再起光時，葛老師已從學(xué)校到了三鐵家里，從而完成了兩個場景的時空轉(zhuǎn)換。此時，后燈光的效果表現(xiàn)的是沉悶、壓抑，和前者形成了兩個空間的鮮明對比。劇中三鐵年邁的奶奶，有病臥床不起的母親，瘦弱且有眼疾的父親，家徒四壁的寒舍，這一切都用灰色基調(diào)的燈光環(huán)繞著，讓人頓生惻隱之心，不知不覺流下熱淚。這里的燈光就像一個善解人意的心理大師，在不經(jīng)意間讓人進(jìn)入設(shè)定好的故事情節(jié)中，從而達(dá)到最終的目的。

幾十年來，在廣大舞臺美術(shù)工作者的共同努力下，舞臺燈光的發(fā)展有了很大的提高，更有了一個質(zhì)的飛躍。從簡單的照明到如今的真正為劇情服務(wù)，為劇目增光添彩，從可有可無到不可缺少，通過很多優(yōu)秀的劇目已得到了證實(shí)。舞臺燈光不僅為劇情鋪墊造勢，而且在演出中也給觀眾帶來了美的享受。因此，有專家說，現(xiàn)代舞臺燈光在營造虛擬空間的手段上，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于布景的表現(xiàn)力。我們有理由相信，舞臺燈光在今后的藝術(shù)表現(xiàn)中，其作用會更大，前景會更好。