［摘 要］歐洲古典家具，一般是指文藝復興時期到工業(yè)革命之前這一歷史時期改變?nèi)粘Ｉ铒L格、內(nèi)涵和標準的家具及裝飾的仿古復制品。這種家具精益求精，通常以實木為材料，既有相當?shù)挠捕龋Y(jié)實耐用，又具很好的柔韌性、舒適性。裝飾圖案生動形象，精致華美。濃厚的文化氣息使其超越了“流行”的概念，成為經(jīng)典，成為一種品位的象征。 ［關(guān)鍵詞］文藝復興；洛可可；巴洛克；浪漫主義

1 文藝復興時期的家具 文藝復興時期是歐洲封建社會向資本主義社會過渡的歷史變革時期，最早發(fā)源于14世紀末的意大利，其原意為“重新發(fā)現(xiàn)古代”。但是它卻絕非單純的復古，實質(zhì)上是通過學習古典的途徑創(chuàng)造新的文化和新的藝術(shù)。歐洲文藝復興時期主要的社會思潮為人文主義。它的核心是肯定人性和道德，要求把人們從宗教束縛中解放出來。體現(xiàn)在歐洲文藝復興家具上的文化藝術(shù)則強調(diào)實用與美觀相結(jié)合，以人為本，追求舒適和安樂，賦予家具更多的理性和人情味，形成了實用、和諧、精致、平衡、華美的風格特征。 歐洲文藝復興家具在古代希臘古羅馬家具的古典文化基礎(chǔ)上，吸收了東方中國家具文化，并結(jié)合各國不同的歷史背景、不同的經(jīng)濟社會結(jié)構(gòu)以及不同的民族特性，形成了各個國家各自不同的文藝復興家具文化藝術(shù)的風格特征。如嚴謹、華麗的意大利文藝復興式；穩(wěn)重、挺拔的德國文藝復興式；簡潔、單純的西班牙文藝復興式和剛勁、質(zhì)樸的英國文藝復興式，這些特點又都融于歐洲文藝復興文化藝術(shù)總的風格特征之中。 文藝復興時期的家具根據(jù)裝飾內(nèi)容和材料的不同還分為早期、中期和晚期。 早期的裝飾圖案多是生活場景和古典神話，雕刻為淺浮雕，材料大多用胡桃木，注重結(jié)構(gòu)需要和材料特性，使形式設(shè)計得到更多的自由性和正確性；中期裝飾圖案為人體美或獸爪腳，雕刻為深浮雕和圓雕兩種，完全以模仿古羅馬石質(zhì)制品的形式為主，阻礙了家具的正常發(fā)展；晚期的裝飾圖案為蔓藤花環(huán)和彩繪人物，雕刻為灰泥模塑細工裝飾，材料為胡桃木，晚期哥特式窗格裝飾與文藝復興的形式結(jié)合，形成了一種綜合風味，同時灰泥模塑細工裝飾產(chǎn)生高雅優(yōu)美的效果。 2 巴洛克風格的家具 巴洛克文化藝術(shù)是16世紀末開始于意大利，17世紀和18世紀初遍布歐洲和拉丁美洲大部分地區(qū)的一種藝術(shù)潮流。巴洛克藝術(shù)風格是在文藝復興基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，但卻一反文藝復興藝術(shù)的靜止、挺拔、空間感、豪華感、激情感，追求浮夸、奇異和怪誕，把建筑、家具、雕塑、繪畫等藝術(shù)形式融為一體的藝術(shù)風格。 巴洛克風格的最大特點是以浪漫主義精神作為形式設(shè)計的基礎(chǔ)，在造型意識上與古典主義大相徑庭。它創(chuàng)造于意大利，影響遍布整個歐洲大陸。巴洛克風格家具的最大特點是舍棄了文藝復興時期復雜的裝飾，將富于表現(xiàn)力的細部相對集中，簡化不必要的部分而著重于整體結(jié)構(gòu)塑造。由于這些改變，使坐椅已不再采用圓形旋木與方木相間的椅腿，代之以整體的回欄狀椅腿、椅坐、扶手和椅背，并采用織物或皮革包襯來替代原來的裝飾。這種改革不僅使家具造型在視覺上產(chǎn)生更為華貴而統(tǒng)一的效果，同時在功能上也更具舒適感。 歷代建筑文化藝術(shù)都是家具文化藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展的重要源泉，巴洛克建筑藝術(shù)上的一些特征如動感曲線、渦卷裝飾、圓柱、壁柱、三角楣、人柱像、圓拱等都十分廣泛地應(yīng)用于家具中。尤其是家居設(shè)計往往由建筑師為適應(yīng)建筑和室內(nèi)的裝飾而設(shè)計制作的，家具在構(gòu)成要素上多考慮適用的需要及新材料和新技術(shù)的運用，采用建筑形式來創(chuàng)造具有統(tǒng)一整體的家居效果。因此，使家具更多地表現(xiàn)出巴洛克建筑藝術(shù)風格特點，并且也深深地影響著以后歐洲各時期的家具文化藝術(shù)。從法國路易十四時期的巴洛克家具文化藝術(shù)開始，歐洲已經(jīng)形成了以法國為中心的家具文化藝術(shù)發(fā)展運動，但是各國又有其獨自的特點：意大利巴洛克家具華麗；荷蘭巴洛克家具典雅；法國巴洛克家具豪華；德國巴洛克家具端莊；英國巴洛克家具精細；西班牙巴洛克家具單純。 歐洲巴洛克家具文化藝術(shù)總的趨勢是打破古典主義嚴肅、端正的靜止狀態(tài)，形成浪漫的曲直相間、曲線多變的生動形象，并集雕刻、拼貼、鑲嵌、旋木等多種技法為一體，雅致優(yōu)美重于舒適，追求豪華、宏偉、奔放、莊嚴和浪漫的藝術(shù)效果。巴洛克風格家具的藝術(shù)性、觀賞性是無可比擬的，除了本身強烈的歐洲宮廷華貴氣勢，也會使整個室內(nèi)空間更加具有藝術(shù)氛圍，把每一件家具的抒情色彩表達得十分強烈，強烈的舒適感與細膩溫馨的色調(diào)處理，把熱情浪漫的藝術(shù)效果表達得十分成功。 3 洛可可風格的家具 法國是一個藝術(shù)至上的民族，藝術(shù)在生活中的延伸也更加細致和到位，我們可以從法國家具的細節(jié)讀到它的歷史。18世紀的法國處在浪漫主義時期，當時法國宮殿中滋長了一種洛可可風氣，主要表現(xiàn)在繪畫、建筑、室內(nèi)裝飾和家具等藝術(shù)上，由法國路易十五宮廷形成而流行開來，相繼波及英國、意大利、荷蘭、德國、俄國、美國等國家并具有各自不同的藝術(shù)特色：法國洛可可家具柔軟優(yōu)美；英國洛可可家具輕巧典雅；意大利洛可可家具精致柔麗；德國洛可可家具精巧華麗；荷蘭洛可可家具嚴謹端莊；俄國洛可可家具精密鮮明；美國洛可可家具簡潔單純。 洛可可藝術(shù)的特征是以其華麗纖細的曲線著稱，相對于莊嚴、宏偉的巴洛克藝術(shù)而言，洛可可藝術(shù)則打破了藝術(shù)上的對稱、均衡、樸實的規(guī)律，具有秀麗、柔婉、活潑的女人氣質(zhì)。 在造型手法上，洛可可家具流動自如的曲線和曲面的應(yīng)用，是巴洛克藝術(shù)曲線造型的升華，從而在18世紀中期成為了一種在歐洲占據(jù)統(tǒng)治地位的家具藝術(shù)形式。 其坐椅的風格特點是：輕巧、舒適和線條協(xié)調(diào)。椅腿間的橫檔沒有了，椅腿呈S形，造型醒目，扶手不再和椅腿呈直角，而是稍往后縮，常呈喇叭口狀，這是為了適應(yīng)當時流行的帶群環(huán)的長裙。裝飾題材有：小花、粽葉、貝殼、卷邊牌匾和葉渦旋飾。 洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基礎(chǔ)上進一步將優(yōu)美的藝術(shù)造型與功能的舒適效果巧妙地結(jié)合在一起，形成完美的工藝作品。特別值得一提的是家具的形式和室內(nèi)陳設(shè)、室內(nèi)墻壁的裝飾完全一致，形成一個完整的室內(nèi)設(shè)計的新概念。通常以優(yōu)美的曲線框架，配以織錦緞，并用珍木貼片、表面鍍金裝飾，使得這時期的家具，不僅在視覺上形成極端華貴的整體感覺，而且在實用和裝飾效果的配合上也達到了空前完美的程度。 18世紀，英國的家具設(shè)計大師奇朋代爾(1718—1779年)將中國的塔、蘇州園林技術(shù)等東方元素與西方家具制作技藝相融合。奇朋代爾在家具史上就是洛可可家具的同義詞，他是洛可可風格的締造者。以復雜的波浪曲線模仿貝殼和巖石的外形，并配以纖巧的雕飾，以追求運動中的纖巧和華麗，給人以流暢的動感。 4 結(jié) 論 總的來說，這三個時期的家具是歐洲古典家具的典型代表，在古希臘古羅馬家具和現(xiàn)代家具之間承前啟后，起著重要的橋梁作用。其造型手法有著鮮明的特點，體現(xiàn)了當時歐洲的藝術(shù)特色和文化經(jīng)濟水平。既有繼承又有創(chuàng)新，傳承了古代希臘古羅馬時期家具的造型，同時也受到了我國明式家具的影響，有著很高的藝術(shù)價值、象征價值和歷史價值，已經(jīng)成為了世界家具歷史上的經(jīng)典，以致幾百年后的今天這三種風格的家具依然很受歡迎。