一、為什么稱(chēng)為蘇產(chǎn)電視劇？

在對(duì)江蘇電視劇創(chuàng)作歷史進(jìn)行回顧前，必須說(shuō)明幾個(gè)問(wèn)題：

其一，是江蘇電視劇生產(chǎn)的年度跨度問(wèn)題。盡管我國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》誕生于1958年，但我國(guó)電視劇實(shí)際的起步期應(yīng)是八十年代初期。1979年6月，“中國(guó)電影發(fā)行放映公司鑒于電影票房受到電視臺(tái)播出的沖擊，電視臺(tái)支付的影片播放費(fèi)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能彌補(bǔ)電影放映的票房損失，斷然停止向電視臺(tái)供應(yīng)新故事影片播出。同時(shí)，不少劇團(tuán)、劇院也提高了電視臺(tái)錄制新戲以供播出的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。于是，電視臺(tái)的節(jié)目來(lái)源立即發(fā)生了危機(jī)。”?1?在此背景下，1979年8月，中央廣播事業(yè)局召開(kāi)首次全國(guó)電視節(jié)目會(huì)議，會(huì)議要求全國(guó)各電視臺(tái)要大辦電視劇，從而開(kāi)始了我國(guó)電視臺(tái)向電視劇制作領(lǐng)域的集體大進(jìn)軍。因此，對(duì)江蘇而言，盡管電視的發(fā)展已有五十年的輝煌歷史，但電視劇的生產(chǎn)歷史只有三十年。

其二，本文之所以稱(chēng)江蘇創(chuàng)作的電視劇為蘇產(chǎn)電視劇，而非蘇派電視劇，是考慮到了電視劇生產(chǎn)的實(shí)際狀況。對(duì)于制作方，電視劇首先是一個(gè)可以盈利的產(chǎn)品，因此，制作方不會(huì)像文學(xué)創(chuàng)作那樣執(zhí)著于某種風(fēng)格或地域特色的追求，而是市場(chǎng)歡迎怎樣的電視劇，就拍怎樣的電視劇。對(duì)大多數(shù)地區(qū)而言，其區(qū)域內(nèi)的諸多電視劇生產(chǎn)機(jī)構(gòu)是不可能共同尋求某種風(fēng)格的一致性的，甚至一家機(jī)構(gòu)所投拍的諸多電視劇，風(fēng)格也迥然有別。因此，以投資方甚至是主投資方（對(duì)多方投資的電視劇而言）的地域身份來(lái)確定，是我們稱(chēng)江蘇創(chuàng)作的電視劇為蘇產(chǎn)而非蘇派電視劇的原因。

其三，電視劇作為具有綜合性和藝術(shù)性的文化產(chǎn)品，其生產(chǎn)創(chuàng)作不僅是由諸多藝術(shù)工種分工完成的，還涉及到投資問(wèn)題。在基本完成市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型的電視劇領(lǐng)域，投資方是決定一部電視劇能否投拍的核心因素。因此，對(duì)蘇產(chǎn)電視劇的判斷依據(jù)，主要視其是否由江蘇電視劇制作機(jī)構(gòu)投拍，而不看編劇、導(dǎo)演是否是江蘇人。當(dāng)然，如果某部電視劇的編劇或?qū)а菔墙K人，且江蘇也參與了投資（不一定是主投資），我們也將其歸于蘇產(chǎn)電視劇。如由江蘇作家周梅森編劇，中國(guó)電視劇制作中心與江蘇省文化發(fā)展中心共同投拍的電視劇《人間正道》。

其四，根據(jù)投拍主體的不同，我們將江蘇電視劇生產(chǎn)歷史分為電視臺(tái)自拍時(shí)期、社會(huì)力量大拍時(shí)期和電視臺(tái)將電視劇納入其內(nèi)容產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略時(shí)期這樣三個(gè)階段。需要說(shuō)明的是：第一，這樣的分期法并沒(méi)有明確的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，只是一個(gè)大概的時(shí)間段；第二，在某個(gè)階段中，并非其他投資主體就不投拍電視劇了，只是說(shuō)，在某一階段，某類(lèi)投資主體占據(jù)整個(gè)電視劇投資的主流罷了。

二、電視臺(tái)自拍階段：出精品，出獲獎(jiǎng)作品

江蘇電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作的第一階段是電視臺(tái)自拍階段，時(shí)間大致為上個(gè)世紀(jì)八十年代。這一時(shí)期約等于我國(guó)電視劇的初創(chuàng)期。當(dāng)時(shí)由于各地電影公司和劇團(tuán)突然停止了對(duì)電視臺(tái)的免費(fèi)節(jié)目供應(yīng)，電視臺(tái)只能以體現(xiàn)自身特色的電視劇來(lái)改變所處的困境。一個(gè)毋庸諱言的事實(shí)是，電視劇如何拍是當(dāng)時(shí)各級(jí)電視臺(tái)都面臨的難題。所幸的是，電視臺(tái)既有播出渠道，又有拍攝電視劇的各種設(shè)備，加之，當(dāng)時(shí)觀眾對(duì)這個(gè)剛剛走進(jìn)他們生活的新事物抱有極大的熱情。在今天看來(lái)，當(dāng)時(shí)的電視劇都比較稚嫩，但它為處在文化產(chǎn)品饑渴狀態(tài)的中國(guó)大眾帶來(lái)了一種新鮮的視聽(tīng)體驗(yàn)。中國(guó)電視劇就是在這樣的背景下，開(kāi)始了探索之旅。

就江蘇而言，當(dāng)時(shí)的電視劇生產(chǎn)水平在全國(guó)省級(jí)臺(tái)中處于中上游。在最初的幾屆金鷹獎(jiǎng)和飛天獎(jiǎng)中，江蘇均榜上有名，如《第五家鄰居》、《第九個(gè)售貨亭》和《藍(lán)屋》，但其還無(wú)法進(jìn)入由山東電視臺(tái)、浙江電視臺(tái)構(gòu)成的第一方陣。后者拍出了在全國(guó)產(chǎn)生較大影響的多集電視連續(xù)劇《武松》、《高山下的花環(huán)》、《今夜有暴風(fēng)雪》和《華羅庚》、《女記者的畫(huà)外音》。

電視小說(shuō)作為電視短劇的一個(gè)獨(dú)特品種，由江蘇首創(chuàng)。江蘇從短劇入手，做精短劇，經(jīng)過(guò)四五年的努力，終于創(chuàng)作出在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了全國(guó)影響的單本劇《秋白之死》。該劇的成功，首先在于創(chuàng)作者的膽識(shí)，女導(dǎo)演虞志敏選擇瞿秋白作為電視劇的主人公，以主人公頗有爭(zhēng)議的《多余的話(huà)》為素材，這在1986年是需要非凡的勇氣的。電視劇對(duì)秋白之死做了浪漫化的處理，使這部電視劇在藝術(shù)表現(xiàn)上得到人們的認(rèn)可。

為適應(yīng)受眾對(duì)電視劇連續(xù)性的觀看需求，長(zhǎng)篇連續(xù)劇和短劇的集合——系列劇成為了電視劇體裁的主要形式。江蘇發(fā)揮其擅拍短劇的優(yōu)勢(shì)，于1988年推出了百集短劇系列《秦淮人家》。該劇以當(dāng)代南京城南市民生活為題材，表現(xiàn)凡人小事，以此折射出時(shí)代的光輝，成為當(dāng)時(shí)江蘇收視率最高的電視作品。

此時(shí)，蘇產(chǎn)中篇電視劇不多，但卻制作出了一個(gè)在全國(guó)產(chǎn)生較大影響的作品，即《褲襠巷風(fēng)流記》。該劇通過(guò)改革初期蘇州普通市民日常生活的變化，折射出改革給這個(gè)古老的江南城市帶來(lái)的變化。

在電視臺(tái)自拍電視劇時(shí)期，蘇產(chǎn)電視劇有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：首先，絕大多數(shù)作品都以單本劇的形式出現(xiàn)，無(wú)論是江蘇臺(tái)，還是其他城市臺(tái)，都是如此。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，至1990年，江蘇拍攝的單本劇為25部，其中，5集以上的中篇電視劇6部，長(zhǎng)篇電視劇3部。二，題材相對(duì)集中。一是反映普通百姓日常生活的電視劇。二是人物傳記。自《秋白之死》后，江蘇陸續(xù)拍攝了一批名人傳記電視劇，如《柳亞子》、《滄海一粟》、《嚴(yán)鳳英》，直到九十年代以后，江蘇的廣電系統(tǒng)仍然拍攝了多部名人傳記電視劇，如《朱自清》、《戈公振》、《吳貽芳》、《劉天華》、《華羅庚》。三是戲曲電視劇。這其中既有新創(chuàng)作的戲曲電視劇，如《啞女恨》，也有像《珍珠塔》這樣的傳統(tǒng)曲目。在社會(huì)力量拍攝商業(yè)劇時(shí)，江蘇電視系統(tǒng)拍攝的戲曲電視劇仍有八部之多。

上述三類(lèi)電視劇有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即成本不高，且沒(méi)有嚴(yán)格意義上的商業(yè)類(lèi)型劇。這正是電視臺(tái)系統(tǒng)自拍電視劇時(shí)期的標(biāo)志性特征。八十年代初期，電視劇基本上是電視臺(tái)自制自播。一部電視劇在一個(gè)電視臺(tái)可以多次復(fù)播，臺(tái)與臺(tái)之間也進(jìn)行交換播出。電視臺(tái)將電視劇視為宣傳品或藝術(shù)品，而非商品。這一時(shí)期，電視臺(tái)拍攝電視劇的資金來(lái)源有：自有資金，作為一種重要的以及比較容易獲獎(jiǎng)的節(jié)目類(lèi)型，電視臺(tái)每年會(huì)撥一定的資金拍攝電視劇；接收相關(guān)單位的定制。如上述一些江蘇名人傳記和傳統(tǒng)戲曲，就是和相關(guān)單位合作拍攝的；與社會(huì)上的一些公司合作拍攝。我國(guó)自1985年開(kāi)始實(shí)行電視劇制作許可證制度，只有國(guó)有文化事業(yè)單位才具備領(lǐng)取拍攝電視劇資格證的可能性，當(dāng)時(shí)社會(huì)上一些私人公司拍攝電視劇只能與具有電視劇許可證的單位合作，以“掛靠”形式獲得電視劇拍攝資格。

正因?yàn)楫?dāng)時(shí)電視臺(tái)拍攝電視劇沒(méi)有經(jīng)營(yíng)壓力，反而使其可以在藝術(shù)上精益求精，因而頻頻獲獎(jiǎng)，如《朱自清》、《戈公振》、《吳貽芳》。系列短劇《太湖人家》獲第13屆“飛天獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)。一些民營(yíng)公司不愿涉足的改革題材，常常成為電視臺(tái)重點(diǎn)打造的精品。如《都市風(fēng)流》、《雙橋故事》。《人間正道》表現(xiàn)勇于改革的共產(chǎn)黨人，在國(guó)企改革、反腐倡廉中排除阻力，創(chuàng)造了人間奇跡，展示出一幅氣勢(shì)磅礴、場(chǎng)面壯觀的生活畫(huà)卷。

三、社會(huì)力量投拍階段：電視劇產(chǎn)業(yè)雛形初顯

從上個(gè)世紀(jì)九十年代到2005年為社會(huì)力量大拍電視劇階段。社會(huì)力量是指電視系統(tǒng)以外的拍攝機(jī)構(gòu)，又分為國(guó)營(yíng)文化單位和民營(yíng)公司。自八十年代末，一些與電視劇頗多關(guān)聯(lián)的國(guó)有文化單位開(kāi)始介入到電視劇拍攝領(lǐng)域。如電影廠、音像出版社、劇團(tuán)等。他們沒(méi)有播出渠道，因此，要想讓電視臺(tái)收購(gòu)其所拍的電視劇，就必須保證劇的高質(zhì)量。如南京電影制片廠和江蘇音像出版社合作拍攝的《嚴(yán)鳳英》。

九十年代初，有線(xiàn)電視進(jìn)入到一個(gè)大發(fā)展時(shí)期，伴隨著電視頻道急增的是電視節(jié)目需求量的劇增，其時(shí)，電視廣告經(jīng)過(guò)十多年的發(fā)展，也達(dá)到了較高水平，這直接導(dǎo)致電視劇以現(xiàn)金結(jié)算取代了以往貼片廣告的交易方式。至此，我國(guó)的電視劇生產(chǎn)基本完成了市場(chǎng)化的轉(zhuǎn)型，電視劇產(chǎn)業(yè)雛形初顯。上述兩個(gè)因素極大地刺激了社會(huì)力量大拍電視劇。經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的優(yōu)勝劣汰，江蘇省一些非電視系統(tǒng)的國(guó)有和民營(yíng)電視劇制作機(jī)構(gòu)，積極面對(duì)市場(chǎng)，發(fā)揮各自?xún)?yōu)勢(shì)，在某類(lèi)或某幾類(lèi)電視劇類(lèi)型上狠下功夫，成為了生產(chǎn)某種類(lèi)型劇的行家，并以此為依托向其他類(lèi)型劇延伸，取得了不凡的業(yè)績(jī)。

在國(guó)有制作機(jī)構(gòu)中值得一提的有兩家：一是南京軍區(qū)前線(xiàn)文工團(tuán)電視劇制作中心，它們充分發(fā)揮軍隊(duì)的資源優(yōu)勢(shì)，在重大革命歷史題材、軍旅題材、紅色經(jīng)典改編劇等方面取得了優(yōu)異的成績(jī)。《井岡山》第一次再現(xiàn)了毛澤東在井岡山革命斗爭(zhēng)中逐漸形成武裝割據(jù)建立革命根據(jù)地的思想的過(guò)程，真實(shí)地表現(xiàn)了朱、毛、陳在此問(wèn)題上的分歧。軍旅題材劇《DA師》以超前的意識(shí)虛構(gòu)了一支數(shù)字化部隊(duì)，以影視方式展示了未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)可能出現(xiàn)的形式。該劇取得了高收視率，

對(duì)我軍的現(xiàn)代化建設(shè)起到了一定的推動(dòng)作用。《閃閃的紅星》、《霓虹燈下的哨兵》等紅色經(jīng)典改編劇也取得了不錯(cuò)的成績(jī)。二是江蘇文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)。該集團(tuán)采用兩條腿走路的策略，既拍攝了如《上將許世友》、《決戰(zhàn)南京》等主旋律電視劇，也拍攝了《換子成龍》等一些民國(guó)家族劇之類(lèi)的商業(yè)類(lèi)型劇，取得了較好的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。其中，《決戰(zhàn)南京》首次將重大革命題材與諜戰(zhàn)劇進(jìn)行了較為成功的嫁接，頗受好評(píng)。

九十年代末，一批民營(yíng)電視劇制作公司崛起，拍攝了許多商業(yè)類(lèi)型劇。蘇州福納科技股份有限公司拍攝的具有后現(xiàn)代意味的電視劇《春光燦爛豬八戒》系列，是顛覆式的創(chuàng)新之作，取得了收視佳績(jī)，作為本土商業(yè)劇的成功探索，值得肯定。該公司還對(duì)電視劇的表現(xiàn)范圍和形式做了藝術(shù)性的探索，拍出了具有一定文化品位的電視劇，被學(xué)界稱(chēng)之為新人文電視劇。江蘇中天龍文化傳媒有限公司打造的《國(guó)家機(jī)密》，真實(shí)再現(xiàn)了國(guó)家安全系統(tǒng)驚心動(dòng)魄的間諜戰(zhàn)。該劇一經(jīng)推出，即得到受眾的認(rèn)同，現(xiàn)在，《國(guó)家機(jī)密》系列已成為該公司的標(biāo)志性產(chǎn)品。在一些人的心目中，商業(yè)類(lèi)型劇常常與粗制濫造聯(lián)系在一起，其實(shí)不然，商業(yè)劇也可以拍得精致。蘇州慈文拍攝的《國(guó)家寶藏之靚天寶匣》，將尋寶奪寶的故事內(nèi)核、阿加莎?克里斯蒂偵探小說(shuō)式的情節(jié)構(gòu)架、山大王之間的火并、諜戰(zhàn)劇中的日特滲透以及神秘的古代盜墓、開(kāi)鎖等娛樂(lè)性元素有機(jī)地融為一體，做成了一部精致的商業(yè)類(lèi)型劇。

四、電視臺(tái)投資階段：電視劇成為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)主體

進(jìn)入21世紀(jì)，媒體競(jìng)爭(zhēng)加劇，為了圖謀進(jìn)一步發(fā)展，一些實(shí)力強(qiáng)大的電視臺(tái)紛紛介入內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，尋求新的利潤(rùn)增長(zhǎng)點(diǎn)。因此，電視臺(tái)重新投入電視劇的制作領(lǐng)域。盡管世紀(jì)初江蘇的許多電視臺(tái)已將拍攝電視劇納入到了其發(fā)展內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略之中，但大張旗鼓拍電視劇則是以2005年江蘇省廣播電視總臺(tái)屬下的藍(lán)海公司的成立為標(biāo)志。在電視劇制作的第一階段，由于電視臺(tái)沒(méi)有經(jīng)營(yíng)壓力，電視劇被視為一種藝術(shù)品或宣傳品，從而會(huì)創(chuàng)作一些叫好不叫座的獲獎(jiǎng)作品；在第二階段，電視劇的“叫座”被放在首位，盡管所有人都希望拍攝出雅俗共賞的精品電視劇，但在實(shí)踐中，只有極少的公司能做到這點(diǎn)。這一方面是當(dāng)時(shí)電視劇整體水平不高，另一方面是當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)民營(yíng)公司的實(shí)力離創(chuàng)作精品的要求尚有距離，它們?cè)诓コ銮馈⑿麄髌脚_(tái)、對(duì)政策的敏感性等方面都處于劣勢(shì)。因此，當(dāng)具有各方面優(yōu)勢(shì)的電視臺(tái)將電視劇制作有意識(shí)地納入其內(nèi)容產(chǎn)業(yè)中，必然出手不凡。2008年，江蘇廣電總臺(tái)拍攝出了享譽(yù)全國(guó)的鴻篇巨制《人間正道是滄桑》。該劇將個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家、民族的命運(yùn)，將重大主題與生動(dòng)的人物、曲折的故事融為一體，集中展現(xiàn)了國(guó)共關(guān)系的多次變化，再現(xiàn)了共產(chǎn)黨順應(yīng)時(shí)代潮流和民心，最終取代國(guó)民黨，建立新中國(guó)的歷史必然性。全劇大氣磅礴，引人入勝，雅俗共賞。2009年江蘇廣電總臺(tái)再接再厲，又推出了叫好又叫座的家庭倫理劇《老大的幸福》。該劇一反以往家庭倫理劇已經(jīng)固化的歌頌親情的主題，探討了現(xiàn)代人的幸福觀，從家庭倫理劇原生態(tài)的瑣碎中脫穎而出，顯出了些許“形而上”的思索。