摘要：纖維藝術是集纖維實用功能與藝術審美價值于一體的藝術形式。 纖維藝術品以充滿自然氣息的材料質地和手工編織的樸素韻味滿足了人們多方面的情感需要，它和其他種類的室內裝飾物相比，有著不可替代的優越性。纖維藝術品已滲透到建筑與事內環境設計的各個方面，它主要是運用各種材料和技法，表達現代設計觀念和現代人的生活情趣。 關鍵詞：纖維藝術；室內環境沒計；纖維藝術品 纖維藝術集古典與現代、浪漫與沉穩、工業文明與傳統手工于一體，是一門古老而又年輕的藝術門類。它以天然的動、植物纖維或人工合成的纖維為材料，用編結、環結、纏繞、縫綴等多種制作手段，創造平面、立體形象的一種藝術。纖維藝術包括傳統樣式的平面織物、現代流行的立體織物、日用工藝美術品，以及在現代建筑空間中用各種纖維材料表達造型語言的作品。 1 纖維藝術的質感對室內環境設計的影響 纖維藝術品是表現質感與制造質感的物品，它不論在視覺或觸覺上，都具有無可比擬的視覺魅力。纖維藝術品的材料選用非常廣泛，幾乎各類紡織纖維都可適用。采用不同的材料經過不同的加工工藝或采用不同結構都可以產生不同的質感。質感是由物體特有的色彩、光澤、形態、紋理、冷暖、粗細、軟硬和透明度等等眾多屬性所構成。構成的屬性多樣，組合的方式繁復，質感也就會變化無窮。同時，質感又是屬于視覺與觸覺共同感知的材料特質，材質與質感互為表里，各種材質都借著質感來顯露其真貌，并透過質感來表達材質的特性。室內的纖維裝飾品透過觸覺感官而給予人不同的心理感受，如軟硬、粗細、冷熱等。同時建立在視覺感知的記憶中，喚起人們對物象不同的心理知覺，分辨出質感的特性。現代纖維藝術是對傳統的突破和超越，主要表現為對纖維這種材質更高層次的理解和運用方面。傳統的纖維藝術作品，主要以天然纖維為制作材料。這些材料包括絲、毛、麻、棉等。現代纖維藝術所用的材料，已經突破傳統的限制。這里的“纖維”不再只是棉、麻、毛、棕、藤等傳統的纖維材料，還包括化學纖維和經緯編織的軟硬質材料以及所有的線狀材料，甚至一些金屬纖維也受到藝術家的青睞。如美國纖維藝術家南希的作品《金色的波》采用了羊毛、銅絲和粘膠纖維作為材料。保加利亞纖維藝術家萬曼的作品《經與緯》采用了塑膠管和毛線作為材料。現代纖維藝術從對繪畫性的追求中超越出來，開始注重于表現材質本身的美、纖維材料的自然形態、豐富的肌理、不同纖維材料之間剛與柔、直與曲、雜與純、明與暗、輕與重的對比以及給欣賞者帶來豐富的審美感受。纖維藝術歷來被稱為編與織的藝術。緙織是傳統纖維藝術主要的工藝。但現代纖維藝術的工藝手法已經無法盡數了，例如編織、環結、纏繞、縫綴、拼貼以及染、繪、噴、印等等¨。許多藝術家還將科學技術引入到纖維藝術的創作領域。美國藝術家辛西亞的《奔流》、《湖雨》利用電腦織機為創作工具，使用三層經線的方式創造獨特的空間效果，在織物的肌理和結構方面展現了無盡的想象力，不同種類和色彩的線疊加與覆蓋，產生了傳統工藝無法達到的多層次的微妙的變化。還有不少藝術家，利用現成品來創作，也帶來了異乎尋常的動人效果。例如現代纖維藝術的先行者——美國資深藝術家雷諾女士，于上世紀80年代初為紐約聯合國大樓設計制作的巨型纖維藝術作品《白色飄動纖維》。這件藝術品從該大樓室內6m左右見方的屋頂向下垂直懸掛了無數條白色纖維，這一束束的纖維隨著微微輕風擺動，既輕盈又寬厚，既單純又含蓄，它揭示了一種朦朧和內含旋律狀態的美的境界。這些作品通過挖掘并利用材質本身的美并使之與環境相融合，從而達到了尋常裝飾之美無法企及的藝術境界。 2 纖維藝術的雕塑性對室內環境設計的影響 與傳統纖維藝術相比。現代纖維藝術的一個重要特征就是它的雕塑性。傳統的纖維藝術如地毯、壁掛、緙絲等作品，畢業論文 主要是平面作品。自上世紀60年代起，纖維藝術逐漸由平面到半浮雕，直至出現完全空問化的三維作品“軟雕塑”～一具有柔韌性和彈性的雕塑。一些藝術家在設計作品時考慮更多的是作品整體的空間態勢所帶來的裝飾性。波蘭藝術家阿巴康諾維茲的作品《紅色的阿巴康》是壁掛走向雕塑，走向空問的里程碑式作品。向前銳進的尖角與其后飽滿深厚的卵圓形，形成強烈的對比，像一股抑制不住的激情勃然噴發。1992～1993年間施慧[2]創作了以《巢》為代表的作品，她將化好的紙漿澆淋在呈扇形展開的竹片上，產生了一種奇異的效果。循著這條思路，她作品的空間更加廣泛了，她創造出《纏》、《鏈》的系列作品。除紙漿、竹、木外，又使用了麻纖維。在《柱》里，她開始追求作品的一種向上伸展的效果。如果說，以上這些作品在室外空問更能給人以神奇、新鮮的視覺感受的話，她的《結》和《框》系列作品，則營造出來室內空間的一種奇詭、神秘、塵封的效果，它們給人的是有關一個遙遠年代的遐想，同時又是一種揮之不去的當代幻影[2]。施慧的一系列的創作打破了畫種的界限，將新的材料藝術以及過程的藝術引入雕塑領域，擴大了雕塑的邊界，這種積極的努力對于改變雕塑的架上思維，打破封閉狀態，開拓視野，在更加廣闊的領域里尋求雕塑的發展空間起著積極的推動作用。 3 纖維藝術品與建筑的結合 纖維藝術品作為一種象征溫暖、柔和、親切的符號，在與建筑結合時得到了完美的體現。大約1970年代末到1980年代問，現代纖維藝術品開始被建筑師運用于被認為是冷漠、缺乏情感的建筑中。70年代出版的《超越手工藝：現代纖維藝術》和《纖維藝術：主流》兩本書中就明確的闡述了現代纖維藝術品在建筑空間與各種公共空間中的重要作用和意義。