黑龍江戲劇導演人才資源的重要課題

來源:投稿網 時間:2024-01-09 10:00:08

資源是一個國家或地區物質資源、人力資源、財政資源等物質要素的總稱，具體分為自然資源和社會資源兩類。自然資源種類繁多，如陽光、大氣、水、土地、森林、草原、濕地、河流、湖泊、動物、植物、礦山等；社會資源種類繁多，如人力資源、信息資源、文化資源等。

保護、開發和利用資源有利于各項事業的發展，實現資源共享的理想目標。同樣，黑龍江戲劇人才資源極其豐富。保護、開發和利用這些人才資源也將在資源共享和智力支持方面發揮重要作用，對全省戲劇導演藝術乃至整個戲劇藝術的繁榮和發展起到重要作用。為此，本文初步考慮了黑龍江戲劇導演人才資源的重要課題，為今后全省戲劇導演藝術的創新發展提供了有益的參考。

一、解放前黑龍江戲劇導演人才。

雖然黑龍江發展較晚，戲劇產生較晚，但這并不意味著該省沒有戲劇導演人才。特別是解放前，雖然很少見，但它創造了黑龍江戲劇導演史的先例。主要有兩位戲劇導演，他們在黑龍江戲劇史上占有重要篇章。

第一個是金劍嘯(1910-1936)，滿族人，原名全承載，號培之，又名夢塵，筆名劍嘯，巴來，健康，劉倩等。，沈陽人。早年，我創作了劇本《窮老師》、《藝術家與外國車夫》、《黃昏》、《母子》、《幽靈》等。1934年底，我去了哈爾濱，擔任《大北新報》畫刊的編輯。1935年，我去了齊齊哈爾，擔任《黑龍江民報》文藝副刊的編輯。曾組織業余劇團白光劇社，表演戲劇《雷雨》等。，并擔任導演。1936年，我回到哈爾濱擔任《大北新報》的主編。同年6月，我被日本憲兵逮捕，8月15日英勇就義，只有26歲。

第二個是烏·白辛(1920-1966)，赫哲人，原籍吉林。原名吳宇宏，曾用名白辛。早年考入沈陽協和劇團當演員。1943年，他編劇、導演和表演了戲劇《松花江上》，并在哈爾濱業余劇團表演。

二、黑龍江戲劇導演人才解放至改革開放。

解放至改革開放前，黑龍江戲劇導演人才濟濟，爭芳斗艷，各展其能，各樹其風。

第一個是山西洪洞人劉相如（1922年）。20世紀50年代至60年代，他先后擔任哈爾濱戲劇院院長、哈爾濱文化局副局長、哈爾濱藝術學院院長、哈爾濱文聯黨組織書記。他曾執導戲劇《伏契克》、《家務》等。其中，獨幕戲劇《家務》在1956年全國戲劇表演中獲得導演獎，并在懷仁堂為毛澤東等國家領導人表演。

第二個是王志超(1927-)。哈爾濱人。中央戲劇學院導演系本科畢業，是前蘇聯戲劇專家列斯里的弟子。他曾執導過戲劇《雷雨》、《日出》、《別忘了》、《黃繼光》、《青春之歌》、《千山萬水》等。

第三位是高蘭(1923-)、女性、滿族人、烏·白辛的妻子。原籍沈陽。中央戲劇學院導演系本科畢業。1958年，我在哈爾濱戲劇院擔任導演。我曾執導過戲劇《間隙與奸細》、《陰謀與愛情》等。

第四位是安潔(1930-)，女，遼寧秀巖人，劉相如夫人。曾在中央戲劇學院導演培訓班學習。曾執導戲劇《基督山恩仇記》《她》等。

第五名是黑龍江海倫人肖志成(1934-1993)，畢業于中央戲劇學院導演系，曾執導戲劇《保爾·柯察金》、《先鋒戰士》等。

三、改革開放后，黑龍江戲劇導演人才。

改革開放后，隨著黑龍江戲劇事業的重振，黑龍江導演也涌現出一批精英，其中主要有以下幾位：

第一個是陳麗(1937-)，遼寧本溪人，別名陳麗。畢業于哈爾濱藝術學院戲劇系表演專業，導演戲劇《拳擊手》《十五起離婚案件的調查分析》《地質師》等。

二是齊齊哈爾市人邢友江(1951-)。畢業于黑龍江文化藝術干部學校導演大專班，曾導演戲劇《北方多雨的夏天》、《雜草》、《大青山》、《女大十八變》、《靈魂鶴鄉》等。

此外，在此期間，肖志成導演了戲劇《吉他輕彈》和《蛾》，王志超導演了戲劇《北京北部是北大荒》，高藍導演了《每個人都來夜總會》。

綜上所述，黑龍江戲劇人才資源非常豐富。他們以自己的藝術個性，創造了黑土戲劇導演藝術團體的輝煌。這些人才資源值得我們認真研究、學習、繼承和發展。