插科打是中國戲曲中使用的一種表現(xiàn)手法

來源:投稿網(wǎng) 時間:2022-07-31 23:55:28

又稱插科打諢，是中國戲曲中使用的一種表現(xiàn)手法，營造出滑稽的效果。“它來自宋雜劇，戲謔為主的宋雜劇，但在戲曲中只作喜劇穿插。”[1]在元雜劇這種成熟的戲曲形式中，這種戲曲自然會出現(xiàn)“喜劇穿插”繼承和發(fā)展，甚至可以說是公元前五六世紀以來的優(yōu)秀活動，六朝漢魏以來的角戲、歌舞戲、軍戲，以及民間表演藝術中搞笑傳統(tǒng)的吸收和提煉。科技笑話的真正目的是通過搞笑傳統(tǒng)讓人發(fā)笑，滿足精神上的快樂和快樂。但不僅限于此，對戲劇的表演體系、形象刻畫、劇場調度也具有重要意義。

在這里，“科”指滑稽動作，以及一般劇本中的意思是提示動作“科”不同；而“諢”指滑稽語言。明代徐渭在《南詞敘錄》中“科”條說：“今人不知，以笑為科，非也。”[2]雖然他在談論南方戲曲，但南方戲曲和雜劇基本上與科學笑話的表演系統(tǒng)有關。他澄清了科學笑話和普通笑話的區(qū)別，但也反映了他對科學笑話的關注。沈義偉還在《元雜劇插科打諢》中指出：“雜劇中的插科打諢不同于普通的科白。它與雜劇的整個情節(jié)發(fā)展關系不大，甚至在某些情節(jié)中也無關。它是一個喜劇表演片段，插入劇中供觀眾笑，具有一定的諷刺意義。”[3]這就導致了戲劇情節(jié)與人物的關系“若即若離的”(王壽之)既可以依附于情節(jié)、性格，也可以游離于外，從而真正區(qū)別于元雜劇中的一般科范。

一、塑造人物形象

在100多部元雜劇中，活躍著各種各樣的人物，從王侯將相到販子，幾乎無處不在，有積極的也有消極的。從科學博客塑造人物的角度來看，科學博客往往是漫畫人物，勾勒出一般的輪廓特征，并附有夸張和變形來補充，以改善人物的性格。顧翔認為，“插科打諢，幽默幽默”它是元代喜劇的民族特色之一“不僅能產(chǎn)生笑料，還有助于刻畫人物的喜劇性格。”[4]沈貽偉還認為，科綽在元雜劇中具有塑造人物和諷刺的作用，“漫畫勾勒出反面人物的卑微形象，給腐朽黑暗的統(tǒng)治者辛辣的諷刺和嘲笑。”[4]與此同時，他還提到丑角兼具科諢“襯托，描述正面人物形象”它的作用。當然，科研對各種人物形象都有建構意義，不僅僅局限于沈奕偉所說的。“反面人物的刻劃”。

在《論元劇中的喜劇類型形象》一文中，郭英德將元雜劇人物分為“典型形象”和“類型形象”兩種。又把“類型形象”根據(jù)職業(yè)、身份、職位和質量，可分為四類[5]。以下是對各種形象的一點分析，以及在人物塑造中的作用。首先看看類型圖像。

職業(yè)形象包括店主、賽盧醫(yī)、銀匠、媒人、廚師、富商……“也就是說，以人們所從事的行業(yè)和謀生工作為人格類型的基本形象。”比如賽盧醫(yī)生，丑化醫(yī)生，在元雜劇中很常用。雜劇作者經(jīng)常用諷刺的手法，其實刻畫了元劇中庸醫(yī)的形象。他們大多通過開玩笑來塑造自己荒謬的形象，比如“死醫(yī)不活，活醫(yī)死”(竇娥冤)，“行止十分低”(《救孝子》)等。在一些雜劇中，宋金雜劇被用來開玩笑，提醒庸醫(yī)這類人物的卑鄙，比如《西廂記》中的“太醫(yī)”用的就是“雙斗醫(yī)科范”。這些人物大多是宋金雜劇中關于庸醫(yī)的劇目，如《眼藥酸》、《雙斗醫(yī)》等，但不乏現(xiàn)實意義，豐富了元雜劇中的人物。

質量類型的形象源于人物的社會因素。因此，這些人可以有不同的職業(yè)、身份或職業(yè)限制。比如蕩婦，要么是好女人，要么是好家庭女人，要么是妻子，要么是妾，要么是官僚夫人，要么是令妻子，都是放蕩妖冶，潑辣刁頑，大部分都是抹旦扮演的，大部分都是漫畫的外表和動作。此外，吝嗇鬼、浪子、張撇古等人物也通過其笑話達到了諷刺的目的，即形象的突出表現(xiàn)和極度夸張。

綜上所述，不難發(fā)現(xiàn)塑造，不難發(fā)現(xiàn)笑話在刻畫這些人物的類型化發(fā)展中發(fā)揮著重要作用，同時提供喜劇和娛樂。雖然有時是相似的，甚至是最終的，但它并不是一種疾病。可以看出，大量的笑話出現(xiàn)在元雜劇中并非偶然。第二，調整劇場氣氛和戲劇節(jié)奏

笑話很有趣，很有趣。在中國喜劇文化中，具有笑話性質的侏儒、有趣、和諧、有趣的傳統(tǒng)源遠流長。元雜劇吸收了這一傳統(tǒng)，使笑話真正成為一種有效的藝術手段，刻畫人物，調整戲劇氛圍，擺脫沉悶的腐敗場景，增強有趣活潑的魅力，吸收和調動讀者和觀眾的審美熱情。它也成為觀眾和演員之間直接交流的一種方式。從這個意義上說，笑話已經(jīng)成為觀眾的欣賞習慣之一，也是劇本創(chuàng)作和演員表演不可缺少的一部分。